www.Kopien-und-Faelschungen-in-der-Kunst.de Letzte Aktualisierung:
30.04.2010
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Kopien und Fälschungen
von Antiquitäten
Eine Abteilung des
Museo d’Arte e Scienza |
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Museo
d'Arte e Scienza |
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Ehemals
Museo del Collezionista d'Arte
Stiftung Gottfried Matthaes - Mailand
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Weltweit
das Einzige zur Echtheitserkennung von Kunstobjekten |
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Mehr als
2.000 didaktische Objekte aller Sparten von Antiquitäten in 18 Sälen.
Ein
modernes
wissenschaftliches Laboratorium
und viele
interaktive Test Stationen stehen den Besuchern zur Verfügung. |
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Saal 8: Echtheitsbestimmung von
Ausgrabungen mit dem Geruchssinn. |
Saal 9: Echtheitsbestimmung von
Elfenbein, Bernstein, Horn u. s. w. durch eine Flamme. |
Saal 7: Erkennung synthetischer
Substanzen mit Woodschem Licht. |
Saal 9: Untersuchung von
Abnutzung und Maltechniken auf Porzellan |
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Optische Erkennung von Alter und
Abnutzung auf Metall. |
Die unterschiedliche
Schattenbildung industrieller Gläser. |
Die mikroskopische Unterscheidung
von echten und falschen Verkrustungen. |
Der dumpfe Klang restaurierten
Porzellanes. |
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Via
Q. Sella, 4 -20121 Milano - Piazza Castello
Öffnungszeiten:
Montag-Freitag: 10-18
Eintritt:
Euro 8 – Studenten Euro 4
Besuch mit Führung:
(min. 10 Personen) Euro 10
Informationen:
Tel:+390272022488. Fax:+390272023156.
E-Mail:
info@museoartescienza.com |
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Die Qualifizierung
des Museumslabors und seiner Methoden
zur Fälschungserkennung |
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Die Bewertung und
Anwendung wissenschaftlicher Methoden wird beeinflusst durch
lokale Gesetzgebungen und Gepflogenheiten.
Land der Beurteilungsbasis: Italien (Standort des
Museums)
Die höchste staatliche Einrichtung zur Bekämpfung von
Fälschungen und Kopien ist in diesem Lande die Guardia di
Finanza (Staatliche Finanzpolizei). In ihrem
letzten Katalog zur Fälschungserkennung in der Kunst (Juni
2007) wird das wissenschaftliche Labor des Museo
d’Arte e Scienza mit Vorzug genannt und seine
Methoden zur Altersbestimmung von Gemälden, Möbeln,
Elfenbein u. a. auf sechs Seiten detailliert beschrieben und
damit empfohlen.
Gerichtsverfahren für falsche Altersangaben
beim Kauf von Antiquitäten hohen Wertes: Die
spektroskopische Altersbestimmung wird als beweiskräftig
für eine Urteilsbegründung angesehen.
Der
Kunstmarkt:
Der Anteil des Marktes an nicht authentischen Objekten ist
sehr hoch. Die Ablehnung von funktionierenden
wissenschaftlichen Methoden ist damit für den Handel eine
ökonomische Notwendigkeit. Im Falle eines negativen
Ergebnisses einer Untersuchung behauptet der Verkäufer,
heute wie in der Vergangenheit, dass nicht das
Kunstobjekt, sondern die wissenschaftliche Messung
falsch und die Methode unbekannt sei.
Der Kunstfreund und Investor.
Die Kunsthändler werden Kopien und Fälschungen solange als
Originale anbieten, bis auch der Kunstkäufer
die Gewohnheiten, welche er für den Kauf anderer „Produkte“
anwendet, auch für den Kunsterwerb befolgt und eine
glaubhafte Garantie für die Echtheit des Objektes
zur Bedingung des Kaufvertrages macht. Die
persönliche Meinungen von Experten als „ausreichend“ zu
betrachten, ist im heutigen Zeitalter von Technik und
Wissenschaft unrealistisch. Der Kunstmarkt wird glaubhaft
werden, sobald der Kunstliebhaber zum Kenner wird und
auf die bestehende Rechtssprechung gestützt, ein gültiges
Zertifikat verlangt.
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Die Außenstelle des Mailänder wissenschaftlichen Laboratoriums
zur Echtheitserkennung von wertvollen antiken Kunstobjekten
steht für Probeentnahmen aus Holzobjekten
und für die Erstellung von Zertifikaten zu Ihren Diensten
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Elfenbeinwoche am Bodensee
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 Vom 21. bis 26.07.2008 transferierte das Mailänder Museo d'Arte e Scienza
alle wissenschaftliche Instrumente, die zur Beurteilung von Elfenbein
nötig sind in die deutsche Außenstelle seines wissenschaftlichen
Laboratoriums. (Nur Echtheit und Alter des Materiales). Trotz der Seltenheit dieser Objekte fand die Tagung großes Interesse.
Ähnliche
Tagungen können auf Wunsch der Sammler von wertvollen Kunstobjekten aus
datierbarem Material, für welche ein Transport nach Mailand umständlich
und gefährlich wäre, veranstaltet werden.
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Der Wert von
Kunst-Expertisen
im Zeitalter der Wissenschaft |
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€ 4.500
Authentisch |
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€ 5.000.000
Auktion 18 Juni 2006 |
Die Expertise eines anerkannten Experten hat die Macht eines
Zauberstabes und kann den kommerziellen Wert eines
Kunstwerkes auch bis zum Tausendfachen erhöhen. So kann ein
schönes Möbel, Gemälde oder eine afrikanische Maske eine
Million Euro oder aber eintausend Euro kosten. Diese
Tatsache könnte verständlich sein, wenn die Beurteilung auf
objektiven, sicheren und nachweisbaren Faktoren basieren
würde. Dieses ist jedoch nicht immer der Fall.
Im Laufe von
Jahrhunderten sammelten sich weltweit kostbare Kunstschätze
in wohlhabenden Familien und Museen in unvorstellbaren
Mengen an. Ihr kommerzieller und kunsthistorischer Wert
ist unabschätzbar hoch. Es wird jedoch allgemein
angenommen, dass mehr als die Hälfte davon nicht authentisch
ist. Die Beurteilung basierte aus Mangel an
wissenschaftlichen Methoden hauptsächlich auf der Meinung
von Experten.
Eine kritische Anwendung neuer und präziser Methoden zur
Echtheitsbestimmung auf dieses Kulturgut ohne Zustimmung der
Verwalter ist weder denkbar noch wünschenswert.
Andererseits
kann der Kunstmarkt im Zeitalter des ständig wachsenden
Internets und anderer Informationsmittel, die weltweit in
die Wohnungen von Sammlern und Investoren eindringen, nicht
verhindern, dass unwahre Behauptungen klar als solche
erkannt und beurteilt werden.
Der Kunstmarkt schadet mit diesem zweifelhaften Verhalten
sich selbst und seiner bereits geringen Glaubwürdigkeit. Die
Käufer sowie Investoren bevorzugen deshalb in steigendem
Maße große und relativ glaubwürdige Auktionshäuser. Die
Tendenz ist auf allen Gebieten global die gleiche. Die
Kleinen müssen schließen.
Die Kunst kann eine
Ausnahme bilden.
Bereits
heute ist es Galeristen und Händlern möglich, ihre
Expertisen mit exakten wissenschaftlichen Zertifikaten zu
vervollkommen und somit eine glaubhaftere Garantie für einen
guten, angemessenen Kauf zu liefern als die Expertisen
großer Häuser.
Die Methode zur absoluten Echtheitserkennung auf
objektiver Basis besteht bereits; es handelt sich um
die Infrarot-Spektroskopie.
Für
weitere und ausführliche
Informationen siehe unser Webseite
www.SpectroscopyforArt.com
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Echtheitsbestimmung von antiken Gemälden
Die Kopie
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Nicht zufällig hat jeder gute Maler seine Laufbahn mit dem
Kopieren der Alten Meister begonnen.
Seit der Antike dienten
Kopien jungen Künstlern zu Studienzwecken, und ohne diese Kopien
wäre unsere Kenntnis von den Kulturen der Vergangenheit
unvollständig.
Das kritischste
Problem des Antiquitätenhandels, das sich künftig wohl noch zuspitzen
wird, liegt in der Tatsache begründet, dass die Nachfrage nach
authentischen Objekten das auf dem Markt verfügbare Angebot um ein
Mehrfaches übersteigt. Diesem Mangel sollte nicht mit einer erhöhten
Produktion von Fälschungen begegnet werden, wie es heute leider geschieht,
sondern vielmehr dadurch, dass man guten Kopien zu einer angemessenen
wirtschaftlichen und ethischen Aufwertung verhilft.
Als erschwerender Umstand
kommt hinzu, dass man die Frage nach der Authentizität immer häufiger
anhand der bloßen Künstlersignatur zu entscheiden versucht;
Künstlersignaturen wird im Echtheitsnachweis bisweilen mehr Bedeutung
beigemessen als allen anderen technischen oder künstlerischen
Werkqualitäten. Doch die Präsenz einer Signatur kann für sich allein
genommen auf keinen Fall als hinreichender Echtheitsbeweis gelten.
Die Signatur
Die meisten Maler, die sich einen Namen
gemacht hatten, verfügten über eine eigene Werkstatt, in der Schüler
und Berufsmaler Kopien von ihren Originalen anfertigten. Kamen diese
Kopien später auf den Markt, so wurden sie als Werke des Werkstattmeisters
ausgegeben. Lucas Cranach zum Beispiel soll einer Überlieferung zufolge in
seiner Werkstatt bis zu Tausend Lutherporträts haben malen lassen. Die
wenigen heute noch existierenden Exemplare werden auf dem Markt als
authentisch gehandelt.
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Brustbild Martin
Luthers,
eigenhändige Ausführung
des Meisters Lucas Cranach |
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Derselbe Luther-Porträttyp
in einer der zahlreichen
Kopien
der Cranach-Werkstatt |
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Den überzeugendsten Beweis für die
Fragwürdigkeit von Werkzuschreibungen liefert Leonardo da Vinci mit
seinem Meisterwerk Madonna in der Felsengrotte, das in vier
Exemplaren auf uns gekommen ist. Experten gehen davon aus, dass das erste
und zweite Gemälde (resp. Musée du Louvre, Paris und
National Gallery, London) in der Hauptsache von der Hand des Meisters
stammen, während am dritten Gemälde (Privatsammlung, Schweiz), in einem
größeren Umfang als üblich, auch seine Schüler beteiligt gewesen sein
dürften.
Am spannendsten jedoch ist das
vierte Gemälde (National Museum of Art, Kopenhagen), das
einem unbekannten Künstler, vermutlich nordeuropäischer Provenienz,
zugeschrieben wird.
Wie die nachfolgenden Detailaufnahmen
beweisen, kommt seine Malqualität jener der anderen drei Gemälde
verblüffend nahe, sodass wir schlussfolgern dürfen, dass die Malqualität
der großen Meister von einer Vielzahl von kleineren Künstlern erreicht
werden konnte - eine Tatsache, die eine Signatur als Echtheitsbeweis, wie
zu zeigen war, in einem sehr fragwürdigen Licht erscheinen
lässt.
Ein berühmt gewordener Maler zeichnet sich
nicht so sehr durch seine Geschicklichkeit und die ausgefeilte Technik
sondern durch geniale Eingebungen und eine künstlerische Veranlagung
aus.
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Detail der 1.
Fassung |
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Detail der 3. Fassung |
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Madonna in der Felsengrotte
- 1. Fassung |
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Detail der 4. Fassung, ausgeführt
durch einen unbekannten
Künstler |
Ein kleiner Teil der antiken Gemälde, die auf dem Markt
zirkulieren, ist authentisch: Das bedeutet, dass der signierende Künstler mit
dem ausführenden Künstler identisch ist. Das Gros der Werke bilden Kopien, die
in gutem Glauben von den Schülern und Nacheiferern eines Meisters geschaffen
wurden; sie wandeln sich nur dann in Fälschungen, wenn sie als authentisch zum
Verkauf angeboten werden. Eine letzte aber nicht minder große Gruppe bilden jene
Gemälde, die bewusst darauf abzielen, den Betrachter zu täuschen: Der Erzeuger
kopiert ein Meisterwerk und versieht es anschließend mit einer gefälschten
Signatur.
Doch Gemälde sind hochkomplexe Gebilde; sie bestehen aus
einer Vielzahl von Materialien, die mannigfache Ansatzmöglichkeiten für sowohl
naturwissenschaftliche als auch kunsthistorische Untersuchungen
bieten.
Diese Möglichkeiten zur Echtheitsbestimmung von antiken
Gemälden werden auf den Websites
www.museoartescienza.com
und
www.echtheit-von-gemaelden.de sowie im ersten Band unseres Handbuchs auf den
Seiten 15 – 64 vorgestellt.
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Einleitende Worte
zum Verständnis des Kunstmarktes
Als "nicht
authentisch" bezeichnet man sowohl die reinen Fälschungen, also
Objekte, die mit dem Vorsatz geschaffen werden, durch Täuschung einen
unrechtmäßigen Gewinn zu erzielen, als auch Werke, die als ehrliche
Kopien entstanden sind und erst infolge mehrerer
Eigentumsübertragungen als authentisch verkauft werden. Letztere bilden im
Antiquitätenhandel die Mehrheit.
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Ein so
hoher Anteil an nicht authentischen Objekten im Antiquitätenhandel ist
leicht zu erklären.
Die authentischen Exemplare aus vergangenen
Jahrhunderten nehmen mengenmäßig nicht zu, sondern werden, im Gegenteil,
immer seltener; gleichzeitig sorgt die für Industrienationen typische
Kombination aus wachsendem Einkommen und steigender Wohnfläche für einen
drastischen Anstieg der potentiellen Käufer. Folglich kann das Bedürfnis,
das eigene Zuhause mit Kunstgegenständen zu verschönern, immer mehr
nur durch Kopien gedeckt werden: Kopien werden zu einer
gesellschaftlichen
Notwendigkeit.
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Wie schon gesagt, wäre es
vorzuziehen, guten Kopien mehr Gewicht zu verleihen, anstatt die
Produktion von Fälschungen zu erhöhen. Leider werden aber alte Kopien auch
seltener, so dass nach einem Ersatz zum Auffüllen des Angebots zu suchen
ist, und dieser könnte von heutigen talentierten Malern kommen. Dafür
müssten diese aber den Regeln und Ideen des größten und genialsten aller
Künstler und Kunstwissenschaftler aller Zeiten folgen: Leonardo da Vinci.
Seine Lehre ist eindeutig und klar: Der Maler sollte mit
wissenschaftlichen Methoden und Überlegungen die Natur und ihre
Erscheinungen beobachten und diese kopieren; denn sie sei von
unübertreffbarer, unerschöpflicher und herrlicher Schönheit.
Diese
Lehre wurde von allen Künstlern seit dem Beginn der menschlichen Kultur
bis zum 19. Jh. befolgt, jedoch nie so klar niedergelegt wie in Leonardos
Traktat von der Malerei.
Leonardo sah den Trend der
modernen Malerei voraus und bejahte ihn unter folgender Bedingung (Art.
63, 35 des Traktats): “…Es ist nicht schlimm, in den bunten Flecken einer Mauer, in
den Wolken und in der Asche wunderbare Erscheinungen zu erblicken, die dem
Genie des Malers neue Eingebungen vermitteln... Zuerst solltest du aber
lernen, alle Glieder der Dinge gut zu zeichnen, die du darstellen willst.“
(siehe die Zeichnung von Picasso)
„...Diese Eingebungen sind jedoch
zu verdammen für alle, welche dieses nicht lernen wollen, denn mit ihrer
Faulheit zerstören sie ihr Talent...“
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Perfekte Zeichnung ausgeführt 1895 von
Picasso |
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Späteres Gemälde von
Picasso |
Die Hauptschuld an der
unerfreulichen Lage tragen die Käufer selbst und es wäre zu wünschen, dass die Liebhaber von
Antiquitäten fachlich kompetenter werden. Dabei ist zu beachten, dass der
Erwerb eines angemessenen Basiswissens auf diesem doch recht komplexen
Gebiet sich als relativ schwierig darstellt. Die Schwierigkeit erwächst u.
a. daraus, dass antike Gegenstände aus einer Vielzahl von Werkstoffen wie
Stein, Holz, Glas, Keramik und Metall bestehen mit Zusätzen wie
Leime, Lacke, Nägel und Stoffe. Idealerweise müsste ein kompetenter Käufer
neben den Werkstoffen zusätzlich auch deren Verarbeitungstechniken und den
Zeitraum ihrer Anwendung kennen.
Darüber hinaus ist der Kauf von Kunstgegenständen,
gemessen am Erwerb anderer Güter, grundsätzlich mit einem höheren Risiko
verbunden. Der Kaufpreis eines Haushaltsgeräts kann grob geschätzt
werden, indem man die Material-, Lohn-, Verpackungs- und Transportkosten
addiert. In der Kunst und im Antiquitätenhandel, dagegen, besteht
zwischen Sachwert und Kaufpreis keinerlei logischer Zusammenhang. Kauft
man z.B. einen antiken Stich, so erübrigt sich jede weitere
Wertberechnung: Der Kostenaufwand für eine alte Druckgraphik
beschränkt sich auf ein Stück Papier und einen Arbeitsvorgang an der
Druckerpresse.
Dies ist nur
eines der vielen Beispiele für den großen Unterschied zwischen den
niedrigen Produktionskosten eines Objektes und dem unwägbaren Preis, der
dafür im Handel verlangt wird...
Ähnliche Überlegungen gelten
für fast alle Gebiete von Antiquitäten.
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Zu bedenken ist jedoch, dass sich die Freunde antiker Kunst von der
Vorstellung trennen müssen, die Kenntnis der objektiven Faktoren
gewährleiste ihnen ohne Weiteres die Auswahl eines dem Preise
angemessenen Kunstgegenstandes. Um das ideale Objekt auswählen zu können,
sind neben der Beachtung von bestimmten Regeln zur Erkennung
minderwertiger Produkte vor allem Leidenschaft, Gespür,
Wahrnehmungsvermögen sowie ein intensiver, langjähriger Kontakt zum
Antiquitätenhandel erforderlich.
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Echtheitsbestimmung von Möbeln
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Hundertprozentig authentische Möbel, die älter als 150-200 Jahre sind, gibt es
nicht. Die meisten Möbel wie Tische, Stühle und Truhen waren früher Gegenstände
des alltäglichen Gebrauchs, die mit der Zeit verschiedener Reparaturen und
Restaurierungen, bisweilen auch Umgestaltungen bedurften, wenn sie neuen Zwecken
dienen sollten. Aus diesem Grund empfiehlt es sich, Möbel vor dem Kauf
aufmerksam zu untersuchen.
Die Untersuchung zur Echtheitsbestimmung von Möbeln gründet sich auf:
- den Stil: Das Thema wird in der
einschlägigen Fachliteratur ausgiebig behandelt.
- die historische
Dokumentation zum betreffenden Objekt.
- die Fabrikationsmethode:
Für Möbel, die vor dem 18. Jh. entstanden sind, stellt sich die Frage nach der
handwerklichen oder industriellen Fertigung nicht; Künstlern und Handwerkern
stand zu jener Zeit ausschließlich manuell zu bedienendes Werkzeug zur
Verfügung. Mit fortschreitender Mechanisierung und Automatisierung gewann die
Frage nach der handwerklichen Fertigung immer mehr an Bedeutung; seit ein paar
Jahrzehnten gilt sie als das prominenteste Kriterium bei der
Echtheitsbeurteilung von antiken Kunstgegenständen.
In den meisten Fällen reicht es aus, ein
handwerklich gefertigtes Produkt von einem mechanisch gefertigten zu
unterscheiden, um zuverlässig zu bestimmen, ob ein Objekt antik oder rezent ist.
- die
wissenschaftliche Untersuchung: Die Untersuchung, mittels derer man das
Alter eines Möbels exakt datieren kann, ist die molekulare Spektrographie; sie
bestimmt das Alter der im Möbel verarbeiteten Hölzer.
Zusätzlich zu dieser zentralen und entscheidenden Untersuchung kann auch eine
wissenschaftliche Analyse der verwendeten Werkstoffe und Techniken ausgeführt
werden.
- Stets anzufordern ist ein vom Händler ausgestelltes
Echtheitszertifikat.
Die Echtheitsbestimmung von Möbeln wird in der Abteilung über wissenschaftliche
Methoden auf dieser Webseite und, mit vielen detaillierten Erklärungen,
Beispielen und Abbildungen auf den Webseiten
www.antiquefurnitureauthenticity.com und
www.museoartescienza.com sowie im ersten Band unseres Handbuchs auf
den Seiten 139 - 208 beschrieben.
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NEU!
Eine gute
Nachricht für Freunde antiker Kunstobjekte:
Elfenbein
ist datierbar!
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Elfenbeinhorn, Afrika |
Buddhatempel, China |
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Zur Gruppe
Elfenbein zählt man heute nicht nur den Zahn des
Elefanten, sondern auch Hörner von anderen Tieren sowie
einige Typen von Knochen. Elfenbein zeichnet sich durch
seine Härte und seine Widerstandfähigkeit aus. Obige
Eigenschaften verdanken sie ihrer chemischen
Zusammensetzung.
Den Hauptanteil bilden anorganische Materialien, deren
Alter nicht messbar ist, sowie organische Stoffe, die
sich mit der Zeit nach biologischen Gesetzen verändern. |
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Die spektroskopische IR-Analyse zeigt die im Material
vorhandene Moleküle an, so dass organische und
anorganische Stoffe des Elfenbeines getrennt und
klar unterscheidbar angezeigt werden. Für die
organischen Stoffe können die Analysemethoden zur
Alterbestimmung gezielt auf ausgewählte und messbare
Moleküle angewendet werden.
Die
spektroskopischen Kurven lassen auch die
unterschiedlichen Arten von Elfenbein eindeutig
klar erkennen, so dass für jeden Typ gesonderte
Berechnungen ausgearbeitet werden konnten
(Bild 1 - 2).
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Bild 1 |
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Bild 2 |
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Zu beachten! Die Moleküle des Zellkerns vom Elfenbein
sind nicht durch eine Zellwand geschützt, wie es bei
Holz der Fall ist. Das Material zur
Messung
muss deshalb sofort nach Entnahme fachgerecht
stabilisiert werden. |
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Die Anwendung der spektroskopischen Analyse auf die
Datierung von organischen Materialien ist patentiert.
(It. Patent Nr. 01266808 - G. Matthaes, 1993) |
Anweisungen zur
Entnahme eines Elfenbeinmusters
A) Das
Elfenbeinobjekt wird in das Laboratorium des Mailänder
Museums eingeliefert. Die Probeentnahme verursacht
einen minimalen und unsichtbaren Schaden.
B) Die
Entnahme geschieht durch den Besitzer des Objektes. Für
eine präzise Datierung ist es notwendig, dass das Muster
mindestens ein Volumen von 10 mm3 hat (mm
3x3x1) und mit einem scharfen Messer oder einer kleinen
Laubsäge entnommen wird.
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Ein derartiges Stückchen Elfenbein kann in einem
Briefumschlag an das Laboratorium gesendet werden. Preis
für eine Messung: 95 Euro, $ 125. |
Echtheitsbestimmung von Objekten aus Elfenbein,
Stein und
Bronze
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In allen
Kulturen der Welt haben Menschen ihre ersten Gebrauchsgegenstände und
Kultobjekte aus Materialien gewonnen, die sich ihnen unmittelbar in der Natur
darboten: Steine oder von Tieren stammende Knochen, Hörner oder Zähne. Metalle
dagegen mussten zunächst veredelt und geschmolzen werden. Die Authentizität dieser antiken
Gegenstände zu bestimmten, ist mit keiner größeren Schwierigkeit verbunden: Da
sie aus dem Erdreich geborgen werden, weisen sie stets markante Korrosionsspuren
auf. Physikalische, optische und chemische Untersuchungen liefern im Hinblick
auf eine exakte Datierung keine hinreichenden Daten, da die Objekte aus einem
einzigen meist nicht oder nur schwer datierbaren Werkstoff bestehen.
Eine Ausnahme bildet seit dem Jahre 2007 das Elfenbein in allen seinen Arten, da
dieses Material organische Bestandteile hat, die spektroskopisch datiert werden
können (siehe die ersten zwei Seiten dieser Webseite).
Eine
detaillierte Abhandlung über Ausgegrabene Objekte ist im dritten Band unseres
Illustrierten Handbuches des Kunstsammlers nachzulesen.
www.artandsciencehandbook.com
Mehr
dazu unter:
www.museoartescienza.com
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ECHTHEITSBESTIMMUNG VON GLASOBJEKTEN
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Glas unterscheidet sich von allen anderen Werkstoffen durch
sehr wichtige Faktoren:
- Glas ist bei seiner Entstehung durchsichtig und
homogen.
- Aus geschmolzenem Glas lassen sich
beliebige Objekte frei gestalten, ohne eine Form zu Hilfe zu
nehmen.
Dies ist nur dank einer weiteren,
einzigartigen Eigenschaft des Glases möglich: Die Physik bezeichnet Glas als
eine zähe Flüssigkeit.
Bei nochmaligem Erhitzen wird Glas
wieder flüssig. Dank dieser Eigenschaft kann ein Handwerker seine Arbeit
ohne Zeitbeschränkung vervollkommnen, denn Glas verändert seine Beschaffenheit
nicht.
Glas ist ein witterungsbeständiges
Material, das grundsätzlich keine Patina ausbildet. Dies bedeutet, dass es über
das Alter eines Glasgegenstandes keinen eindeutigen wissenschaftlichen Nachweis
geben kann; Echtheitsnachweise können ausschließlich über die Untersuchung
sekundärer Merkmale, namentlich basierend auf dem Stande der Technik oder durch
Oberflächenmerkmale, die sich im Verlauf vieler Jahrhunderte im Erdboden
entwickelt haben, erbracht werden.
Eine spezifische Website über dieses
Thema befindet sich in Vorbereitung.
Möglichkeiten zur Echtheitsbestimmung
von Glasobjekten werden auf der Website
www.museoartescienza.com sowie im ersten Band unseres Handbuchs auf den Seiten 209 - 232
vorgestellt.
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ECHTHEITSBESTIMMUNG VON AUSGEGRABENER KERAMIK
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Gefäße aus Keramik gehören neben der Kleidung und den
Waffen zu den notwendigsten Gegenständen zum Überleben jeder Bevölkerung.
Keramik diente zum Aufbewahren von Flüssigkeiten, Esswaren, sowie zum Kochen.
Alle Länder, die über Tongruben verfügten, hatten ihre
eigenen Produktionsstätten. Die meisten Länder beschränkten die Fertigung auf
die einfachen Formen für den täglichen Gebrauch. Wann das Kopieren aufkam,
kann nicht festgelegt werden.
Logisch ist die Annahme, dass ein Kunstobjekt,
sofern es gefiel, nachgeahmt wurde.
Kopierer in Griechenland und vor
allem in Rom konnten auf eine lange Tradition aus Ägypten und dem Mittleren
Osten zurückgreifen.
Von den Kopien der Renaissance und des Neoklassizismus
wurde sicherlich schon ein guter Teil mit falschen Alterungserscheinungen
versehen. Mit welcher Geschicklichkeit die
Fälscher schon Ende des 19. Jahrhunderts
arbeiteten erzählt ganz offen das Buch Hellenistische Tonfiguren und
Nachschöpfungen der Staatlichen Museen zu Berlin. Eine überraschend große
Zahl falscher Terrakottafiguren kauften die Leiter dieses Museums in den Jahren
1870 bis 1896 als authentische Stücke über scheinbar verlässliche
Mittelsmänner.
Heutige Fälscher haben weniger Geduld, derartig täuschend gut
zu arbeiten.
Fälschungen und Kopien des 19. Jahrhunderts verraten sich bei
ausgegrabener Keramik dadurch, dass die Objekte oft größer und gefälliger sind
als ihre Originale. Der Fälscher will ja verkaufen und sein Werk soll besonders
gut gefallen.
Die meisten Prüfungsmöglichkeiten zur Unterscheidung zwischen
archäologischen und rezenten Stücken sind verblüffend einfach und von jedermann
ohne Vorbildung anwendbar.
Die Erdfeuchte, die reich an Mineralien und Pflanzenwurzeln
ist, umgab keramische Gegenstände und drang in ihre Keramikkörper ein. Die
tiefgreifenden Spuren, welche die Erde hinterließ, bieten die sichersten und
einfachsten Hilfsmittel für die Bestimmung der Echtheit.
Einen bedeutenden
Beweis erbringt die spektroskopische Untersuchung der Verkrustungen, die ein gut
ausgerüstetes Laboratorium in wenigen Minuten ausführen kann.
Eine ungefähre
aber im Hinblick auf die Echtheit zuverlässige Altersermittlung liefert das
Thermolumineszenz-Verfahren.
Vertiefungen zu den einzelnen wissenschaftlichen Techniken
und Methoden liefert sowohl die Website
www.excavatedartauthenticity.com
als auch der dreißig Seiten umfassende,
reich bebilderte Beitrag im dritten Band unseres
Handbuchs.
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ECHTHEITSBESTIMMUNG VON AFRIKANISCHER KUNST
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Afrika ist ein riesiger Kontinent zu
beiden Seiten des Äquators, auf dem sich im Verlauf vieler Jahrtausende Kulturen
unterschiedlichster Art entwickelt haben. Er ist der wahrscheinliche
Ursprungsort der Menschheit.
Die meisten authentischen Kunstobjekte
aus Holz im Besitz von Museen und Sammlungen wurden jedoch mit wenigen Ausnahmen
nach dem Beginn des Industriezeitalters, und zwar nach 1850, hergestellt, da
Holz im tropischen Klima schnell zerstört wird.
Tiefgreifende politische
Veränderungen, die Erschließung des schwarzen Kontinentes für den
Massentourismus sowie der neuentdeckte Wunsch der lokalen Bevölkerung, sich auf
westliche Art zu bereichern, zerstörten nicht nur alte Traditionen, sondern
ermutigten zur Produktion von Kopien des ererbten Kulturgutes für rein
kommerzielle Zwecke.
Afrikanische Kunst, die nach der Mitte des 20.
Jahrhunderts geschaffen wurde, ist mit hoher Wahrscheinlichkeit nicht
echt.
Eine fundierte Erkennung dieser Altersgrenze erleichtert somit die
Unterscheidung zwischen echt und
nicht-echt.
Die direkteste Methode, um auf dem
Gebiet der afrikanischen Kunst das Alter eines Objekts zu bestimmen, ist die
Datierung des Holzes. Dafür gibt es heute eine wissenschaftliche Methode, die
jedem Interessenten zugänglich ist: Die Spektroskopie. Das Alter an sich macht
aus einem Stück Holz kein Kunstwerk. Dem Experten gibt jedoch ein zeitlich
festgelegtes Objekt die Möglichkeit, seine spezifischen kunsthistorischen
Erfahrungen und Kenntnisse voll zur Geltung kommen zu lassen und die Deutung des
Werkes, gesehen im Rahmen seiner Entstehungszeit, zu
vertiefen.
Die Befürchtung, dass die Verwendung
bereits alten Holzes eine Altersmessung zweifelhaft macht, ist unbegründet. Die
spektroskopische Methode erkennt derartige Objekte ohne
Zweifel.
Die Echtheitsbestimmung von
afrikanischer Kunst wird detailliert auf den Websites
www.echtheit-afrikanischer-kunst.de
und
www.museoartescienza.com sowie im dritten Band unseres Handbuchs auf den
Seiten 99 – 121 beschrieben.
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ECHTHEITSBESTIMMUNG VON BUDDHISTISCHER KUNST
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Die buddhistische Kunst ist ikonographisch streng
festgelegt. Jede Geste und Form besitzt einen symbolischen Aussagewert, welcher
dem Schöpfer eines Kultbildes wenig kreativen Spielraum lässt.
Eine zeitliche Einordnung
buddhistischer Kunstobjekte auf kunsthistorischer Basis ist deshalb nicht
leicht.
Eine Beurteilungsmöglichkeit bietet die Gestaltung des
Gesichtsausdrucks, dem nur ein gläubiger Handwerker eine mystische Ausstrahlung
verleihen kann, sowie die geduldige und liebvolle Ausführung der Details, wie
zum Beispiel der Hände und der Haare. Fälscher ohne Glauben produzieren leblose
Figuren mit ausdruckslosen Gesichtern, deren Augen ins Leere blicken. Was die
wissenschaftlichen Untersuchungen anbelangt, so können bei asiatischen
Kunstwerken aus Bronze, Holz und Stein dieselben Regeln und Techniken angewandt
werden wie bei Objekten desselben Materials, die dem innereuropäischen Raum
entstammen. Allerdings ist dabei zu berücksichtigen, dass asiatische Völker, und
zumal die Chinesen, eine andere Auffassung von der Kopie haben als wir. Für sie
repräsentiert das Kopieren der Alten Meister eine Tugend, und sie zu übertreffen
eine Ehre; ehrliche Kopien haben fast denselben Handelswert von Originalen und
können, vor allem wenn sie sakrale Gegenstände in einem Tempel oder Kloster
ersetzen, durchaus hohe Kaufpreise erzielen. Fälschungen dagegen werden als
Exportware hergestellt. Objekte, die für kommerzielle Zwecke entstanden sind,
erkennt man u.a. an deren übertriebenen Detailreichtum und der ungewöhnlichen
Größe.
Die Echtheitserkennung auf ästhetischer Basis wird dadurch erschwert,
dass eine verehrte Figur in den Tempeln und Klöstern in der buddhistischen Welt
bei einer Beschädigung in den meisten Fällen durch eine Kopie ersetzt wurde, die
dem alten Objekt so weit wie möglich gleichen sollte.
Sämtliche dieser Möglichkeiten sowie
die anwendbaren wissenschaftlichen Methoden zur Echtheitsbestimmung von
buddhistischer Kunst werden auf den Websites
www.museoartescienza.com und im dritten Band unseres Handbuchs auf den
Seiten 81 - 97 vorgestellt.
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Die Echtheitsbestimmung von Teppichen und Wandteppichen
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Es ist für den
Kenner verhältnismäßig einfach, mit ziemlicher Wahrscheinlichkeit zu sagen, ob
ein Teppich neu, alt oder antik ist.
Die Angaben über genaue Daten für wirklich antike Objekte beruhen jedoch mehr
auf Gefühl oder Meinung als auf sicheren technisch-historischen Beweisen, da das
Ausgangsmaterial, die Farben, die Knüpftechnik und sogar das Design seit vielen
Jahrhunderten wenige oder keine Veränderungen erfuhren. |
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Antike
Orient-Teppiche bildeten oft das einzige Mobiliar in einfachen Hütten. Sie waren
das Zentrum des täglichen Lebens und Schaffens und zeigen starke Abschürfungen
in der Teppichmitte.
Jede andere Art eines spezifischen Gebrauches hinterlässt auch eine spezifische
Abnutzung, besonders in Gebetsteppichen, deren Berührungszonen durch die Knie
einen sichtbaren Schaden erleiden. (1)
Die wesentlichen Anhaltspunkte für die Beurteilung von Teppichen sind folgende:
-
Der
Vergleich mit antiken Teppichen sicherer Datierung.
-
Die
Unterscheidung zwischen handgeknüpften Einzelanfertigungen und
maschinengewebten Industrieprodukten.
-
Die
Untersuchung des Zerfalles der Farben.
-
Abnutzungserscheinungen und deren Deutung. (Foto)
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 (1) |
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Das Museumslabor hat die
Aufgabe, die bestehenden wissenschaftlichen Methoden zum Studium von Kunstwerken
zu perfektionieren und neue Methoden zur Echtheitserkennung zu
entwickeln.
Für Drittpersonen (Sammler, Restauratoren, Kunstexperten, Museen) stehen
die Instrumente und das Knowhow des Laboratoriums zur Verfügung.
Das Personal des Labors
diskutiert gerne mit Ihnen in den wichtigsten europäischen
Sprachen.
Das Labor des Museums d’Arte e Scienza
ist eine “no profit” Organisation
und in jeder Hinsicht
unabhängig.
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Eine Auswahl von
Untersuchungen des Museumslabors:
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Die
spektroskopische Bestimmung des Alters und der Art des Holzes. |
Optische Untersuchungen von Gemälden, Ausgrabungen
jeder Art, außereuropäischer Kunst
u.s.w. |
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Reflektoskopische
Analysen in der Tiefe der Farbschicht |
Untersuchung
der Härte und Konsistenz der Farbschicht. |
Analysen mit
Woodschem und unsichtbarem
Licht. |
Weitere
wissenschaftliche, praktische und instrumentale Laboruntersuchungen von
Materialien und Objekten:
Pigmente,
Leime, Verkrustungen, Patina, Korrosion; Elfenbein, Bernstein,
archäologische Gläser, Metalle, Steine, Teppiche, Wandteppiche, Drucke, Bücher,
Uhren, Porzellan u.s.w.
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PREISE: Eine
Einzelanalyse kostet durchschnittlich 75 Euro wobei
häufig eine einzige Analyse hinreichend ist. Beispiele: Holzalter und
Holzart, Verkrustungen von Ausgrabungen, Leime, Art des Materiales
u.s.w. |
WISSENSCHAFTLICHE METHODEN:
Die Wissenschaft hat in den letzten
hundert Jahren unglaubliche Fortschritte vollbracht. Die Anzahl der
Wissenschaftler und Forscher, die heute weltweit tätig sind, übersteigt die
Summe all derer, die sich seit Anbeginn der Menschheit bis zu unseren Tagen mit
Wissenschaft befaßt haben.
Das Potential, neue Entdeckungen zu
machen und bereits bestehende Methoden zu perfektionieren, wird durch
Meßinstrumente neuer Konzeption und vor allem durch ein Gerät verstärkt, das
eine schnelle Datenverarbeitung ermöglicht: den Computer.
Der Kunstmarkt gewinnt zunehmend an
wirtschaftlicher Bedeutung. So ist es ganz natürlich, dass sowohl die Fälscher
als auch diejenigen, die ihnen entgegenwirken, sich die neuen Erkenntnisse zu
Nutze machen.
Wenn für alle Kunstobjekte, die es
wert sind, kopiert zu werden, wissenschaftliche Untersuchungen eingeführt
würden, genauso, wie man einen Check-up zur Untersuchung der persönlichen
Gesundheit vornimmt, könnte dem extrem hohen Prozentsatz an Fälschungen in
vielen Bereichen des Kunsthandels Einhalt geboten und das teils berechtigte
Mißtrauen der Käufer allmählich abgebaut werden.
Nachfolgend sind Verfahren und
wissenschaftliche Methoden aufgeführt, die auf dem vielseitigen und breit
gefächerten Gebiet der Antiquitäten Anwendung finden.
Optische
Methoden
Das
Vergrösserungsglas
(bis zu
10-fachen Vergrösserungen)
Der Fälscher versucht, das
unscharfe menschliche Auge zu täuschen. Ein Vergrösserungsglas zu täuschen, ist
praktisch schwer möglich.
Das Mikroskop
(bis zu 200-fachen Vergrösserungen)
Das
Mikroskop ermöglicht Vergrösserungen, die mit der Lupe nicht möglich
sind. Auch
bei der heutigen bedeutenden technischen und wissenschaftlichen Entwicklung
trifft die Behauptung zu, dass eine Lupe in der Hand eines guten Experten das
meistbenutzte und für eine erste Prüfung aussagekräftigste
Untersuchungsinstrument ist.
Die IR-Spektrographie
Die IR-Spektrographie wird seit Jahrzehnten in
Laboratorien und in der Industrie für chemische Analysen angewendet. Neu
ist ihre Anwendung für die Altersbestimmung von Holzobjekten (Patent G.
Matthaes) in der Kunst, wie Möbel, Gemälde auf Tafeln, Rahmen, Schnitzereien,
Balken u.s.w.
Dabei sind spektrographische Meßergebnisse des Holzalters
unabhängig sowohl vom Wachstumsort des Baumes als auch
von klimatischen Einflüssen, denen das betreffende Objekt im Verlauf der
Jahrhunderte ausgesetzt war.
Die Präzision der
Methode liegt zur Zeit bei 10 bis 20 Jahren.
Eine detaillierte Beschreibung ist in der Website
www.spectroscopyforart.com
enthalten und in den nächsten Seiten.
Grundlagen der spektroskopischen
Holzdatierung
In wenigen klaren Worten |
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Die
Infrarot-Spektroskopie ist keine neue Methode
und keine neue Erfindung.
Neu ist ihre Verwendung in der Echtheits- und
Alterserkennung von Kunstobjekten. Sie wird seit
Jahrzehnten von allen Chemie- und Pharmafirmen
weltweit mit tausenden von den selben
Instrumenten und Programmen angewendet, wie
diejenigen des Mailänder Museums. Die
spektroskopische Analyse ist wegen ihrer hohen
Zuverlässigkeit, ihrer Präzision und Einfachheit
der Anwendung überall dort zur Nummer 1
geworden, wo sie eingesetzt werden kann.
Die
spektroskopische Datierung basiert auf
zwei bekannten Faktoren:
·
Alle Materialien dieser Erde, einschließlich
derjenigen, die für Kunstobjekte verwendet
werden, bestehen aus einer Mischung spezifischer
Moleküle.
·
Einige dieser Moleküle verändern sich mit der
Zeit.
Das
IR-Spektrum eines spezifischen Materiales zeigt
dessen Moleküle oder Molekülgruppen in Spitzen
und Tälern an (Bild 1 und 2)
und die
Alterungserscheinungen, die durch Verdampfen,
Oxydation und neuen Verbindungen entstehen,
erzeugen eine Abnahme einiger
Absorptionsspitzen sowie deren Verschiebung
(Bild 3). Diese Datierungsmethode bietet
somit zwei Möglichkeiten der Auswertung
des Spektrums, wobei jede für sich schon gute
Resultate liefert.
1-
Die grafische Auswertung der Kurve (Spektrografie)
Die spektrografische Berechnung des sich
entwickelnden Winkels (α) zwischen
unterschiedlichen Höhen der Spitzen ermöglichte
schon zu Beginn der Versuche eine Genauigkeit
des Alters von +/- 20% und dieser Befund wurde
einigen Museen und Instituten um 1995
mitgeteilt. |
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Bild 2 |
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Bild1 |
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2 -
Die Auswertung der Frequenzverschiebung (Spektroskopie)
Das Auffinden von
Verschiebungen der Absorptionsfrequenzen in
der spektroskopi-schen Auswertung erhöhte im
Laufe der Jahre die Genauigkeit in unerwartetem
Masse und, für die ersten Jahre, unerklärbar
hoch.
Bild 3 -
Das gezeigte Spektrum der Frequenzverschiebung
ist nur ein Beispiel vieler weiterer
Eigenschaften des Spektrums. |
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Wie sich die außergewöhnliche Genauigkeit der
Messung erklärt
Heute versuchen wir, die festgestellte hohe
Präzision sowie die Unabhängigkeit von
klimatischen Einflüssen auf biologische
Programme der Zellkerne des Baumes
zurückzuführen. Die Präzision dieser Art von
biologischen Programmen ist bekannt und
verständlich für das Wachstum des Holzes.
Eine Antwort, weshalb auch das Altern des
Holzes programmiert ist, kann nur die
Zellforschung erbringen.
Die Zelle der Bäume,
entgegen den Zellen der Tiere, ist bestens
von einer Zellwand aus Zellulose geschützt.
Die Zellulose ist in Wasser unlöslich, so dass
die Zellwand und datierbares Material noch in
ausgegrabenen Schiffen vorhanden sind. |
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Bild 4
(Zusammenarbeit mit einem deutschen
archäologischen Museum, 1995) |
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Die Erstellung von Tabellen zur
Übertragung der Daten des Spektrums auf das
Holzalter:
Die
Zuschreibung eines Spektrums an eine spezifische
Holztype und eines spezifischen Alters
erforderte die Vermessung einer großen Menge von
bereits fest datierten Holzobjekten. Diese
langjährige und viel Arbeit und Personal
erfordernde Forschung war nur möglich durch eine
intensive und freundschaftliche Zusammenarbeit
mit internationalen Museen seit etwa 1993. Diese
Zusammenarbeit wurde um 1995 mit einigen
Kunstmuseen beendet, weil ihre Kuratoren eine
negativen Einfluss auf ihre Sammlungen
befürchteten. Die Stiftung Gottfried Matthaes,
Eigentümer des Museums, ist, ähnlich der
Stiftung P. Getty, eine no-profit Organisation
im Dienste der Kunst. Die Zusammenarbeit mit
technischen Museen wurde fortgesetzt.
Die Anwendung der spektroskopischen Analyse auf
die Datierung von organischen Materialien ist
patentiert.
(It. Patent Nr. 01266808 - G. Matthaes, 1993) |
Die Radiokarbonmethode
(C-14-Methode)
Als die C-14-Methode aufkam, wurde sie als
Wunderwaffe für eine absolut sichere Datierung antiker Objekte und folglich für
die Bekämpfung der Fälscher begrüßt.
Mit dieser Methode kann das Alter organischen,
kohlenstoffhaltigen Materials wie Holz, Gewebe, Haar,
Elfenbein, Kohle, Koralle, Leder, Muscheln, Schmiedeisen, Papier usw. gemessen
werden.
Die Methode basiert auf folgenden wissenschaftlichen
Theorien:
In der Erdatmosphäre ist Kohlenstoff mit drei Isotopen
vorhanden: 12C, 13C, 14C. Nur letzteres ist
radioaktiv, daher instabil und sein Zerfall messbar. 14C bildet
sich kontinuierlich in der höheren Atmosphäre durch Einwirkung kosmischer
Strahlungen und gelangt mit dem Regen auf die Erde. Jeder Lebensform, seien es
Pflanzen oder Tiere, wird im Laufe ihres Lebens mit dem Wasser auch das Isotop
14C zugeführt, das im Körper und in den Holzfasern eingebaut wird.
Der Tod setzt dieser Absorption ein Ende, und 14C verwandelt sich
langsam in 12C. Die Zerfallgeschwindigkeit ist
bekannt und in detaillierten Tabellen festgehalten, die mehrmals berichtigt und
bestätigt wurden.
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Das Diagramm zeigt die Kurve dieser Zerfallzeit. Die
Entstehung und Konzentration von 14C in der Atmosphäre hat im
Laufe der Jahrhunderte starke Schwankungen erfahren. Es gibt unsichere
Perioden, vielleicht bedingt durch Sonnentätigkeit und Schwankungen des
Magnetfeldes. Die Entwicklung von 14C in der Erdatmosphäre
unterlag derartigen Schwankungen, dass die Messergebnisse dieser
Zeitperioden keine Interpretation erlauben. Die ungewissen Perioden
erstrecken sich nun leider über zwei der bedeutsamsten Zeitalter der
Kunst: die Jahrhunderte der griechischen Kultur und die letzten 350 Jahre
unserer Geschichte.
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Die Methode ist deshalb nicht auf Antiquitäten, die nach
etwa 1650 entstanden sind, anwendbar. Leider stammt das Marktangebot
hauptsächlich aus dieser Zeit.
Zusammenfassend kann gesagt werden, dass die C-14-Methode
vor allem bei archäologischen oder jedenfalls sehr antiken Objekten zuverlässig
ist, bei denen sie eine relativ genaue und sichere Datierung
ergibt.
Für Untersuchungen dieser Art sind Laboratorien der
wissenschaftlichen Fakultäten bedeutender Universitäten am besten geeignet.
Allerdings sind die Untersuchungen relativ kostspielig.
Die wichtigsten Anwendungsgebiete
von Antiquitäten sind, neben Holz, organische Substanzen wie Leime, Knochen,
Elfenbein u.s.w.
Zur wissenschaftlichen Datierung
von Holzobjekten stehen vorläufig zwei Verfahren zur Verfügung: die Molekulare
Spektrographie IR und die Messung des Radiokarbon 14C
Vergleich der Anwendbarkeit der Methoden zur
Altersbestimmung
| Vermutliches Alter
des Objektes |
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Präzision der
Methoden |
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Alter
in Jahren
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Spektrographie
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14C
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0 - 50
50 - 350/400
350/400 -
750/850
750/850-2000
über 2000 |
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ziemlich gut
gut
gut
verbesserungsbedürftig*
vorläufig nicht
anwendbar |
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sehr aufschlussreich
nicht anwendbar
gut
gut
relativ hoch |
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* Vorläufig nur
für die hauptsächlich verwendeten
Holztypen |
Die Datierung
der Jahresringe
mit Hilfe der Dendrochronometrie
Die Errechnung der Jahresringe ist erwiesenermaßen eine der
genauesten Methoden zur absoluten Datierung eines Holzstücks - vorausgesetzt,
man kennt die genaue Gegend, in der der Baum gewachsen ist, von dem das Holz
stammt.
Wissenschaftliche Instrumente braucht man dazu nicht.
Notwendig ist jedoch eine internationale Teamarbeit zur Erstellung von
Tabellen.
Schon in der Schule lernt man, dass das Alter eines Baumes
berechnet werden kann, wenn man die Ringe eines durchgesägten Stammes zählt.
Jeder Ring, der aus einer hellen und einer dunklen Zone besteht, ergibt ein
Jahr.
Wenn man beispielsweise an einem Möbel ein altes Holzteil findet, das
eine hinreichende Anzahl an Jahresringen aufweist, sollte das Alter des Objektes
mit Hilfe der Tabellen bestimmt werden können.
Theoretisch ist die
Dendrochronologie die genaueste Methode zur Datierung von Holzgegenständen. In
praktischer Hinsicht weisen die Jahresringe jedoch viele Einschränkungen auf.
Da die Abstände zwischen den Ringen ausschließlich vom
Klima abhängen, in dem der Baum gewachsen ist, das Klima aber nicht nur zwischen
Spanien oder England schwankt, sondern auch zwischen Nord-, Mittel- und
Südengland oder zwischen einem Tal und einem Hügel, müssen spezifische Tabellen
für jede Zone ausgearbeitet werden. Man muß also in erster Linie wissen, wo
genau der Baum gewachsen ist.
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Eine große Beschränkung besteht weiterhin darin,
dass nur einige Baumtypen wie z.B. die Eiche, Jahresringe entwickeln und
um diese zählen zu können, ist ein ziemlich großes Stück notwendig.
Die Dendrochronologie ist eine exakte
Wissenschaft zum Studium des Klimas einer bestimmten Region und der aus
ihr stammenden Fundstücke aus Holz. Es wird im Allgemeinen angenommen,
dass diese Methode zur sicheren Datierung von Einzelstücken im
Antiquitätenhandel nicht geeignet ist. |
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Die Thermolumineszenz-Methode
für ausgegrabene Keramik
Dieses Verfahren wird weltweit und mit Erfolg seit einigen
Jahrzehnten angewendet. Seine Vor- und Nachteile sind in Büchern und im Internet
ausführlich beschrieben.
Seine Genauigkeit
ist ausreichend um echte, ausgegrabene Objekte von rezenten Fälschungen
eindeutig zu unterscheiden.
Diese sehr positive Eigenschaft des
Verfahrens wurde jedoch schon zur Zeit seiner Erfindung angezweifelt. Der
Sachverhalt ist folgender:
Einige Kristalle des Erdbodens sind
radioaktiv und die von diesen ausgesendeten Strahlen werden von spezifischen
Kristallen, vor allem Quarzkristallen, der Terrakotta-Objekte absorbiert. Die
Stärke der aufgenommenen Strahlung ist hauptsächlich abhängig von der Lagerzeit
im Erdboden und kann gemessen werden.
Fälscher könnten also neue
Keramikprodukte künstlich bestrahlen und die Messinstrumente
täuschen.
Fälschungen mithilfe von
wissenschaftlichen Methoden benötigen hohes Fachwissen und teure Instrumente, so
dass bisher derartige künstliche Bestrahlungen erkannt wurden. Es ist aber nur
eine Frage der Zeit, wann die Bestrahlungsmethode produktionsreif wird. Ab
diesem Zeitpunkt benötigen Thermolumineszensmessungen ein zusätzliches
Erkennungsverfahren, um eindeutig glaubhaft zu sein.
Diese zusätzliche Sicherheit liefert
die Untersuchung der unter der Erde gewachsenen Verkrustungen der
Keramikoberfläche. Diese optische Methode wird seit dem Beginn der Archäologie
angewendet.
Heute wird die optische Beurteilung
durch die spektrographische Analyse ersetzt. Sie unterscheidet mit hoher
Sicherheit die aus Zement, Erde, Kalk und Leim bestehenden Verkrustungen von den
echten Mineralsalzen, welche in Jahrhunderten als Ablagerungen auf der
Objektoberfläche gewachsen sind.
Die Reflexographie
Infrarotstrahlen und
IR-Reflexographie
Infrarotlicht zeichnet sich durch lange Wellen aus, die
tief in die Materie eindringen. Dieses Phänomen tritt beispielsweise bei
Sonnenuntergang auf, wenn die langen roten Strahlen der Sonne die dicke, staub-
und dunstgeladene Schicht der Atmosphäre durchbrechen, während Licht aus anderen
Farben, dessen Strahlen kürzer sind, von der Atmosphäre absorbiert wird.
Bei einem Gemälde, zum Beispiel, fallen die
Infrarotstrahlen in die Farbschicht ein und gelangen, wenn die Schicht dünn ist,
bis zur weißen Grundierung.
Die Verwendung dieser Untersuchungstechnik ist wesentlich,
wenn bei einem Gemälde festgestellt werden soll, ob es sich um ein Originalwerk
oder eine Kopie handelt.
Meistens fertigt ein guter Maler zuerst mit Blei- oder
Kohlenstift eine Skizze mit den Konturen des Bildes auf der grundierten Leinwand
an.
Wenn ein Kopierer beispielsweise die Leinwand gitterförmig
unterteilt hat, um darauf die genauen Proportionen eines Gemäldes nachzubilden,
erscheinen die schwarzen Linien, die der Sensor der Kamera abgefangen hat, gut
sichtbar auf dem Bildschirm.
Jeder Maler entwickelt seinen ganz persönlichen Stil. Ein
erfahrener Experte kann anhand einer Skizze auf der Grundierung oder einer
Zeichnung erkennen, um welchen Künstler es sich handelt.
Manchmal können mithilfe der Reflexographie einige Arten
der benutzten Pigmente erkannt und somit das Gemälde noch beweiskräftiger
datiert werden.
Das Eindringen der Strahlen
erlaubt außerdem die Untersuchung der Craquelure in der Tiefe der
Farbschicht.
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in der Tiefe
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oberflächlich
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Ultraviolettlicht (UV) und Infrarotlicht
(IR)
Das menschliche Auge sieht nur einen Teil der breiten
Farbpalette des Lichtes. Physikalisch gesehen sind Farben elektromagnetische Wellen, die auf einer
bestimmten Frequenz schwingen.
Die vom Auge eingefangenen und vom menschlichen Gehirn
interpretierten Farben sind beschränkt. Sie liegen in der Mitte des breiten
Feldes der elektromagnetischen Frequenzen.
Im unsichtbaren Bereich des Spektrums, der die langen
Frequenzen einschließt, liegt das Infrarot (IR), im Bereich der kurzen
Wellen das Ultraviolettlicht.
Die Farben ausserhalb des sichtbaren Bereiches sind
wertvolle Elemente zur Untersuchung der Echtheit, denn Kopisten und Fälscher wissen nicht, dass das
verwendete Material sie bei einer Lichtart, welche sie nicht wahrnehmen,
verraten kann.
Alle spezifischen Effekte, die IR- und UV-Lampen über unser
Sichtfeld hinaus erzeugen, können auf speziellen Filmen aufgenommen und dann auf
gedruckten Photos beobachtet werden.
Die Untersuchung eines
Gemäldes sollte jeweils mit IR, UV und Woodscher Lampe durchgeführt werden. Alle
sind leicht anwendbar.
Mit UV-Licht kann
somit eine neuere Restaurierung mit industriellen Farben
durch die
Verwendung synthetischer Bindemittel festgestellt werden.
Sichtbare monochromatische
Lichtstrahlen
Das Sonnenlicht erscheint
weiß, weil unser Auge gewohnt ist, die Summe aller Farbfrequenzen, die
die Sonne ausstrahlt, als Weiß zu deuten. Wenn wir aber einen
beliebigen Gegenstand mit Strahlen aus nur einer Farbe beleuchten, läßt
dessen Schönheit nach, und es treten Details hervor, die einem vom Farbenspiel
faszinierten Beobachter zuvor entgangen waren. Das zumeist benutzte
monochromatische Licht besteht aus Natriumdampf und ist ein reines
Gelb.
Das Woodsche
Licht
Die Strahlen des Woodschen Lichts unterscheiden sich
grundlegend von anderen Strahlen, da sie durch Anregung bestimmter Moleküle
Fluoreszenz erzeugen. Dies bedeutet, daß das
Material nicht nur Licht reflektiert, sondern eigenes Licht
abgibt.
Die Probe mit dem Woodschen Licht ändert nicht nur die
Farben, sondern erzeugt neue Farbtöne.
Die Fluoreszenzmethode ist ein
sehr wichtiges Forschungsmittel. Damit lassen sich zum Beispiel echte von
falschen Perlen, echter von falschem Bernstein, falsche Edelsteine sowie
Restaurierungen an Möbeln und vieles mehr unterscheiden.
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Die Schutzschicht eines Gemälde,
unter dem Woodschen Licht
betrachtet |
X-Ray oder
Röntgenstrahlen
Die Untersuchung des Inneren
von Gemälden mit Röntgenstrahlen
Die Strahlen durchleuchten das Innere der Gegenstände und
enthüllen, was der beste Experte nicht sehen kann.
Alle Röntgenapparate, die bei Ärzten in der Praxis stehen,
eignen sich dafür.
Was man entdecken kann, sind Änderungen, welche der
Künstler selbst oder der Restaurator angebracht haben; sowie, hauptsächlich bei
bleihaltigen Farben, die Maltechnik. Untersuchungen mit Röntgenstrahlen lassen in einigen Fällen außerdem
erkennen, dass unter dem sichtbaren Gemälde ein älteres lag.
Ohne die Möglichkeit eines
breit angelegten Vergleichs liefert die Röntgenaufnahme eines einzelnen Bildes
kaum Hinweise, um die Hand eines Malers
ausfindig zu machen.
Die
Pigmentographie
Pigmente lassen sich unter dem Mikroskop an ihrer Farbe,
der kristallinen Form, ihrer Trübung oder Reinheit erkennen.
Mit der spektrographischen Methode lassen sich die einzelnen Moleküle der Pigmente bestimmen.
Die Spitzen der abgebildeten Kurve kennzeichnen das Vorhandensein der Elemente
Kupfer und Sauerstoff (im azuritblauen Pigment) und Blei (im Pigment
Bleiweiß).
Weitere Methoden zur Analyse von Pigmenten sind die
Fluoreszenzanalyse mit Röntgenstrahlen (X-Ray Fluorescence), das
Rasterelektronenmikroskop und die Spektrometrie der
Atom-Absorbtion. Diese Methoden haben auch bei
fast allen Materialien, die im Kunsthandel vorkommen, ihre
Gültigkeit und erlauben spezifische
Untersuchungen.
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In Anbetracht der fast unüberwindbaren
Schwierigkeiten, die der Bewertung antiker Kunstobjekte naturgemäß
innewohnen, sowie in der Absicht, den Freunden des
Antiquitätenhandels eine wertvolle Hilfe anzubieten, arbeitet die
Stiftung Gottfried Matthaes seit über zwanzig Jahren an der
Verfassung eines Nachschlagwerkes, das unter Auswertung von über
fünfzig internationalen Fachbüchern den gesammelten Erfahrungsschatz
renommierter Restauratoren und Experten des Antiquitätenhandels
sowie die Forschungsergebnisse des eigenen wissenschaftlichen Labors
zusammenfasst und in drei Bänden vorstellt.
Großzügig bebildert und leichtverständlich
geschrieben, vermittelt das Illustrierte Handbuch des
Kunstsammlers alle Informationen, die erforderlich sind, um die
zentrale Frage nach der Authentizität bzw. Nicht-Authentizität eines
Kunstwerkes kompetent und zuverlässig zu lösen.
Mehr dazu unter:
www.ArtAndScienceHandbook.com |
