www.CopiesAndFakesInArt.com
dernière révision:
21/01/2010
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Objets Anciens :
Copies et Faux
Une section du Museo
d’Arte e Scienza |
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Museo
d'Arte e Scienza |
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Milan - Italie |
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Unique
au monde, consacré au contrôle de l'authenticité d’objets d’art anciens |
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Plus de
2 000 objets didactiques sont exposés dans les 18 salles du Musée.
Un
laboratoire scientifique moderne et neuf Ateliers Test interactifs sont
à la disposition des visiteurs.
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Atelier test de la salle 8:
Examen olfactif de la céramique archéologique |
Atelier test de
la salle 9:
Examen pour la détection de l'utilisation du plastique |
Atelier test de
la salle 7:
Détection des colles et d’autres matériaux synthétiques avec la lumière de
Wood. |
Atelier test de
la salle 9: Contrôle avec la loupe de l’usure et des décorations de la
porcelaine |
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L’examen optique de
l’usure permet de reconnaître un objet en argent authentique. |
L’ombre révèle la fabrication industrielle ou artisanale du
verre. |
Le microscope
reconnaît la patine et les incrustations authentiques des fausses. |
Si la porcelaine
émet un bruit sourd, cela indique qu’elle présente une restauration
cachée. |
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Via
Q. Sella, 4 -20121 Milano - Piazza Castello
Horaires:
Du lundi à vendredi 10h-18h
Entrée: Plein tarif 8 € - Tarif réduit 4 € - Visites
guidées pour groupes sur demande
Informations: Tél. +390272022488 Télécopie: +390272023156
e-mail:
info@museoartescienza.com |
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La qualification
du laboratoire scientifique du musée et
ses méthodes
pour l’attestation de l’authenticité |
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L’emploi de méthodes
scientifiques et leur évaluation varient en fonction des
lois et des usages locaux.
Dans beaucoup de pays, dont l'Italie (où se
trouve le musée), ces méthodes sont de plus en plus
utilisées.
A titre d'exemple, citons la plus haute institution pour la
lutte contre les falsifications et les imitations: la
Guardia di Finanza. Dans le dernier catalogue
que cet organisme a fait paraître en juin 2007 pour
l’attestation de l’authenticité dans le domaine de l’art,
le laboratoire scientifique du Museo d’Arte e
Scienza est présenté de façon exclusive; les
méthodes qui y sont appliquées pour la datation des
tableaux, des meubles, des objets en ivoire et d’autres
pièces y sont recommandées et amplement décrites sur six
pages.
En outre,
le
Museo d’Arte e Scienza,
en intervenant au cours de
procédures judiciaires, a vu sa reconnaissance s'accroître.
La valeur probatoire de la méthode de datation
spectroscopique est déterminante dans le cadre de procès
civils et pénaux visant à attester l’âge véritable
d’objets d’art.
Le marché
de l’art:
le pourcentage d’objets non authentiques présents sur le
marché est très élevé.
Par voie de conséquence, des raisons économiques poussent
certains opérateurs commerciaux à refuser les méthodes
scientifiques.
De plus, en cas de résultat négatif de l'analyse, on tend
souvent à affirmer que ce n'est pas l’objet d’art qui
est faux, mais le résultat scientifique, ou que la
méthode est inconnue!!
L’amateur d’art et l’investisseur.
On
offrira des
copies et des faux en prétendant qu'il s’agit de pièces
authentiques, aussi longtemps que l’acquéreur d’objets d’art
ne suivra pas, au moment de l’achat dudit objet d’art, les
mêmes habitudes que celles qu'il adopte lorsqu'il achète
d’autres « produits », c'est-à-dire en basant son achat
sur une garantie crédible de l’authenticité de
l’objet. En une époque caractérisée par la technique et
la science, il n'est plus raisonnable de se contenter de
l’opinion personnelle des experts. Le marché de l’art
deviendra fiable lorsque l’amateur d’art deviendra un
connaisseur et que, comme le prévoit déjà la loi, il exigera
un certificat valable.
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La
valeur de l’expertise dans le domaine de l’art à
l’ère scientifique |
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Le jugement d’un
grand expert ou d’une célèbre maison de ventes aux
enchères a parfois le pouvoir magique d’augmenter la
valeur commerciale d’un objet jusqu'à mille fois son
montant initial. Un beau meuble, un tableau ou un masque
africain peut par conséquent coûter 1.000 ou 1.000.000
euros. Ces appréciations déconcertantes sur le marché
international vont en s'amplifiant.
Cela serait plausible si l’expertise était fondée sur
des données compréhensibles et vérifiables. Mais il n’en
est pas toujours ainsi. |
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€ 4.500
Authentique |
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€ 5.000.000
Enchère du 18 juin 2006 |
De par le
monde, les familles aisées et les musées ont accumulé au cours
des siècles une quantité inimaginable de précieux
trésors artistiques. Leur valeur commerciale et
historico-artistique est incalculable. Toutefois, on
estime généralement que plus de la moitié des œuvres n’est pas
authentique. A défaut de méthodes scientifiques, le jugement se
fondait surtout sur l’opinion des experts.
Une
application critique de méthodes nouvelles et précises pour la
détermination de l’authenticité sur ce patrimoine culturel, sans
le consentement des curateurs, n’est ni pensable, ni
souhaitable.
Cependant, à
l’ère de la croissance continue d’Internet et d’autres moyens
d’information pénétrant partout dans les maisons des
collectionneurs et des investisseurs, il est inévitables que les
fausses informations relatives
aux méthodes de vérification scientifique
soient clairement identifiées et jugées comme telles.
Le marché de l’art, en discréditant la détermination
scientifique, se nuit
également à
lui-même. Il s’ensuit que les acheteurs et les investisseurs
sont toujours plus enclins à faire leurs achats chez les grandes
et relativement fiables maisons de ventes aux enchères. La
tendance est généralement la même dans chaque secteur et les
petits commerçants doivent fermer.
Mais c’est justement le
domaine de l’art qui peut représenter une exception.
Les
galeristes et les commerçants ont, en effet, dès à présent, la
possibilité de perfectionner leur expertise par des certificats
scientifiques exacts, offrant ainsi une garantie plus crédible
pour des achats plus sûrs et équitables par rapport aux grandes
maisons de ventes aux enchères.
Il s’agit de changer non seulement
les garanties, mais aussi une façon de penser, et de regarder la
détermination scientifique comme un instrument utile et
avantageux et non comme un obstacle ou une menace.
Une méthode valide existe déjà, la Spectroscopie infrarouge,
qui, depuis des dizaines d’années, est la méthode analytique la
plus utilisée, dans le monde entier, par toutes les entreprises
chimiques et pharmaceutiques.
Pour
toutes informations détaillées, consulter notre site
www.SpectroscopyforArt.com
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ENFIN OUVERTE!
Succursale du laboratoire scientifique
milanais pour la reconnaissance
de l’authenticité d’objets d’art anciens de
valeur
|
Le laboratoire, situé en Allemagne
pour la zone d’Europe centrale,
permettant le prélèvement des
échantillons d’objets en bois à
dater et l’émission de certificats,
est
dorénavant ouvert
Veuillez contacter Dr. Martin
Matthaes
+49 (0)
1735853707
–
mm@museoartescienza.com
La maison, appartenant depuis 45 ans
à la Famille Matthaes, est sise
sur les rives du lac de Constance,
près de Lindau. |
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D'autres services peuvent être demandés, comme toujours, directement au
laboratoire du Musée de Milan, à l'adresse suivante:
Museo d’Arte e Scienza
Via Q. Sella 4 – 20121 Milano
Tel. 0039 02 72022488
Fax 0039 02 72023156
e-mail:
info@museoartescienza.com |
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Etablissement de l'authenticité des tableaux anciens
Les Copies
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Tous les peintres dignes de ce nom ont commencé leur
carrière en copiant
les grands maîtres du passé.
Dès l’Antiquité,
les copies faites honnêtement servaient aux études des jeunes artistes :
sans ces copies, notre connaissance des cultures du passé serait
incomplète.
Un fait fondamental, qui n'ira qu'en augmentant, est
que la demande d’objets authentiques dépasse déjà amplement l’offre du
marché des antiquités.
Cela ne devrait pas, comme cela a malheureusement eu lieu, aboutir à une
augmentation de la production de faux, mais à une revalorisation des
bonnes copies.
S'ajoute
à cela le problème de la
surévaluation de la signature de l’auteur en tant que preuve
d’authenticité. Dans la réalité commerciale, en particulier au cours des
dernières décennies, ce fait a même poussé à considérer que la signature
était plus importante que la qualité de l’œuvre. La seule présence de la
signature ne peut pas être considérée comme une preuve suffisant à
garantir l'originalité de l’œuvre.
La signature
La plupart des peintres de renom avaient un
atelier dans lequel les élèves et les peintres de profession
exécutaient des copies des originaux du maître, lesquelles étaient ensuite
proposées sur le marché comme étant ses œuvres. On dit par exemple que Lucas
Cranach fit peindre un millier de portraits de Martin Luther. Les rares
tableaux existant encore sont considérés comme authentiques. |
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Portrait de Martin Luther
exécuté par
Lucas Cranach |
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Une des innombrables copies
d’atelier
du même sujet |
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La
preuve la plus éclatante
du caractère discutable de l’attribution d'une œuvre nous est
offerte par Léonard de Vinci et son chef-d’œuvre “La Vierge aux
rochers”, dont il existe quatre exemplaires.
On estime que le premier
et le deuxième tableaux (ceux qui se trouvent actuellement au Louvre,
à Paris, et à la National Gallery de Londres) furent exécutés en
grande partie de la main même du maître, tandis que ses élèves
participèrent plus largement qu’à l’accoutumée à la réalisation du
troisième tableau (collection privée - Suisse).
De manière surprenante,
la quatrième toile (National Museum of Art – Copenhague) est
attribuée à un artiste inconnu, probablement un artiste d’Europe du Nord. La qualité de la peinture est très semblable de
celle des autres toiles, comme le démontrent les détails. Cette
observation prouve absolument que la peinture de nombreux artistes
peut atteindre la même qualité que celle des grands maîtres, ce qui
augmente encore l’incertitude quant à l’attribution.
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détail 1e
version |
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détail 3e version |
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"La Vierge aux Rochers" – 1e version |
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détail 4e version, exécutée par un
peintre anonyme |
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Une petite partie des tableaux anciens
existant sur le marché est authentique, ce qui revient à dire que la peinture a
été effectuée par le même artiste que celui qui a signé l’œuvre. De très
nombreuses copies ont été exécutées en toute bonne foi par des élèves et des
admirateurs du maître. Ces travaux deviennent des faux lorsqu'ils sont proposés
comme étant authentiques. Il existe également un très grand nombre de tableaux
réalisés avec une intention malhonnête, le peintre ayant copié un chef-d’œuvre
puis
apposé sur le tableau la signature d'un autre artiste.
Un tableau est cependant un objet très
complexe : il contient différents matériaux présentant des caractéristiques
significatives, dont chacune permet de suivre des analyses scientifiques et
historico-culturelles basées sur l'expérience de générations et de générations
d’experts. Toutes ces données permettant d’établir l’authenticité d'un tableau sont
présentées sur les sites
www.MuseoArteScienza.com et
www.DipintiAutenticita.com, ainsi que dans le Tome 1 du Manuel de notre
Musée (p. 15-64). |
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Les objets dits « non authentiques » sont
des faux
proprement dits, réalisés en vue de tromper et d'obtenir un gain
indu; entrent également dans cette catégorie des œuvres nées en tant que copies faites
honnêtement mais qui, à la suite de différents transferts de
propriété, sont vendues en tant qu’œuvres authentiques. Ces
dernières sont les plus nombreuses.
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Il est facile d’expliquer pourquoi les objets non
authentiques sont si nombreux sur le marché des objets anciens.
Le nombre des œuvres authentiques des siècles passés n’augmente pas.
Au contraire, ces pièces deviennent de plus en plus rares. En
revanche, le nombre des acquéreurs possibles augmente, tant en
raison de l’enrichissement de la population mondiale aisée, que
grâce à l'augmentation de la surface habitable par habitant. Le
désir d’embellir sa demeure avec des objets d’art est fort
compréhensible et la copie devient donc un
besoin social.
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Il faudrait réévaluer
les bonnes copies plutôt que de développer la production de faux.
Malheureusement, les copies anciennes sont, elles aussi, destinées à
s’épuiser, de sorte qu'il est devenu nécessaire de trouver une autre
source valable pour répondre à la demande. Une solution pourrait
consister à recourir aux peintres de talent actuels, à condition
qu'ils acceptent de suivre les préceptes de l’artiste et du savant
le plus grand et le plus génial de tous les temps : Léonard de
Vinci.
Ces préceptes sont univoques et clairs : « …Le peintre doit
observer la nature et ses phénomènes selon des méthodes et des
considérations scientifiques; il doit copier la nature fidèlement,
car elle est d'une beauté inégalable, inépuisable et délicieuse. »
Cet enseignement a toujours été suivi par tous les artistes, depuis le début
de la culture humaine jusqu'au XIXe siècle. Pourtant, il
n’avait jamais été formulé aussi clairement que dans le « Traité de la
Peinture » de Léonard de Vinci.
Léonard de Vinci avait déjà prévu cette tendance de la peinture
moderne qu'il approuve pourtant, mais à cette condition (Art. 63 et 35
du Traité) :
« … Rappelle-toi
qu'il ne te coûte rien de t'arrêter de temps à autre à regarder les
taches sur les murs, la cendre du feu, les nuages,
la boue, ... qui éveillent l'imagination du peintre à de nouvelles
inventions… Mais apprends tout d'abord à bien faire toutes les
parties des
choses que tu veux représenter… » (voir le dessin de Picasso) - «…
telle ou telle invention est déshonorée par ceux qui ne savent pas
représenter, ni dialoguer avec leur travail et avec cette paresse,
ils détruisent leur travail…»
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dessin exécuté par Picasso
en 1895 |
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peinture exécuté par
Picasso en 1970 |
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La faute incombe véritablement au manque de
compétence des acquéreurs,
et il serait souhaitable que les amateurs d’antiquités acquièrent une
compétence majeure ou, du moins, une bonne base de connaissances
dans un domaine aussi complexe. Il faut toutefois
reconnaître qu'il s’agit là d'une entreprise difficile, pour les raisons
suivantes :
un objet ancien peut être créé avec une infinité de matériaux,
comme la pierre, le bois, la céramique, le verre et le métal. Dans les
détails, il contient également des colles, des peintures, des clous et
des étoffes. En plus des matériaux,
l’acquéreur compétent devrait également être à même de reconnaître les
techniques de travail et la période de leur application.
Lorsque l'on achète des objets d’art, on
court un risque fondamentalement supérieur
à celui auquel on s’expose quand on acquiert d’autres types d’articles.
Lors de l’achat d’un appareil électroménager, il est possible de
calculer approximativement son prix de vente, comprenant la valeur
du matériau, la main-d'œuvre, l'emballage, le transport, etc.
En revanche, dans l’univers de l’art et des antiquités, il n’existe
aucun lien logique entre le prix d'un objet et sa valeur intrinsèque. Lorsque l'on acquiert une gravure ancienne
par exemple, toute tentative
d’en calculer le prix est vaine. Le coût d'une affiche ancienne
n'est pourtant
constitué que d'un morceau de papier et d'une opération d’impression à
partir d'une matrice. Il ne s’agit là que d'un exemple de l’énorme
différence entre la faiblesse du coût de production et la valeur
impondérable du prix de vente. |
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En réalité, les amis de l’art ancien ne
peuvent pas réellement croire que la connaissance des facteurs
objectifs offre une garantie en matière de reconnaissance d'un bon
objet d'art. Pour pouvoir choisir l’objet idéal, au-delà des règles à
suivre pour identifier et exclure les objets n’ayant qu'une piètre
valeur, il faut de la passion, du flair, de la sensibilité et une
fréquentation longue et intense du monde des antiquaires.
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ETABLISSEMENT DE L’AUTHENTICITE DES MEUBLES
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Il n’existe pas de meubles ayant plus
de 150-200 ans qui soient complètement
authentiques.
Dans la plupart des cas, un meuble était un objet utilisé dans la vie
quotidienne, comme les tables, les chaises ou les bahuts; en tant que
tels, ils avaient besoin, au fil des ans, d’être réparés et restaurés.
Parfois, ils devaient même faire l’objet de modifications, de façon à
s’adapter à de nouvelles nécessités. Avant d’acheter un meuble, il est
donc nécessaire de l’observer attentivement.
La recherche de
l’authenticité se base :
1 - Sur le
style : ce thème est largement décrit dans de nombreux ouvrages
spécifiques.
2 - Sur la
documentation de l'histoire de l’objet.
3 - Sur la méthode de
fabrication : jusqu'au XVIIIe siècle, il est inutile de se demander si un meuble a été réalisé à la main ou avec des moyens
industriels. En effet, les artistes et les artisans ne disposaient que de
leurs mains et d’outils manuels.
Avec les progrès de la mécanisation et
de l’automation, la question de la main-d'œuvre prit de plus en plus
d’importance; depuis quelques décennies, elle est même devenue l'un des
principaux critères de jugement quant à l’authenticité des objets d’art
anciens.
Dans la plupart des cas, il suffit de
savoir reconnaître un produit réalisé à la main ou de façon industrielle
pour établir avec la meilleure certitude possible si une œuvre est ancienne ou
récente.
4 - Sur l’examen scientifique : l’examen
permettant d’indiquer de façon précise l’âge d'un meuble est la
Spectrographie Moléculaire, qui établit l’âge des bois utilisés pour
sa réalisation. Cet examen central et
décisif peut se compléter d'une analyse des matériaux et des techniques.
5 - Sur le certificat
d’authenticité remis par le vendeur.
Le thème de l’authenticité
des meubles est traité dans la section dédiée aux méthodes scientifiques
de ce site; vous trouverez également des explications détaillées, des photographies et
des exemples nombreux sur les sites
www.MobiliAntichiAutenticita.com et
www.MuseoArteScienza.com, ainsi que dans le Tome 1 du Manuel
de notre Musée (p. 139-208).
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NOUVEAU !
Une bonne nouvelle pour ceux
qui aiment l’art ancien:
l’ivoire est datable! |
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Objet en ivoire, Afrique |
Temple du Buddha, Chine |
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Dans la catégorie "ivoire" entrent non seulement les défenses d'éléphants, mais
également les cornes d’autres animaux et certains types
d’os. Tous les ivoires se distinguent par leur dureté et leur résistance,
caractéristiques dues à leur composition chimique. L’élément
prédominant est représenté par des matières inorganiques, dont l’âge
n’est pas déterminable. Mais nous trouvons aussi des substances
organiques qui subissent des altérations avec le temps, selon des
lois biologiques. |
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L’analyse par spectroscopie à infrarouges met en évidence les
molécules présentes dans la matière, permettant ainsi de distinguer de
manière claire les substances inorganiques de l'ivoire de celles organiques.
Il est donc possible d'appliquer à ces dernières les méthodes
analytiques pour la datation, en visant des molécules sélectionnées
et mesurables.
La courbe
spectroscopique permet d’identifier clairement les différents
types d’ivoire et d’élaborer des calculs spécifiques
pour la datation de chacun de ceux-ci.
(Figure 1 - 2)
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Figure 1 |
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Figure 2 |
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Attention
! Les molécules constituant les cellules de l’ivoire, à la
différence des cellules du bois, ne
possèdent pas de parois protectrices. Les
échantillons d’ivoire utilisés pour la datation doivent
être soumis, dès leur prélèvement, à un savant processus de stabilisation
. |
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L’application de l’analyse spectroscopique pour la datation de
matériaux organiques est brevetée.
(Brevet It. Nr. 01266808 - G. Matthaes, 1993) |
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Instructions pour le prélèvement d'un échantillon d’ivoire à dater
A)
L’objet en ivoire est envoyé au laboratoire du
Musée à Milan. L’échantillon prélevé ne laisse qu'un trace minimale
et invisible.
B)
L’échantillon est
prélevé
par le propriétaire de l’objet. A cet effet, il est nécessaire
de récolter un fragment de 10 mm3
de volume (mm 3x3x1), pouvant être prélevé à l’aide d’un couteau
bien tranchant ou d’une petite scie sauteuse. |
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Ce petit fragment doit être recueilli dans un morceau de papier puis
envoyé par la poste au laboratoire du musée. Prix pour une mesure :
95€, 125
USD. |
ETABLISSEMENT DE L’AUTHENTICITE
DES OBJETS EN IVOIRE, EN PIERRE ET EN BRONZE.
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Quelles que soient les cultures, les premiers objets d’art créés par
les hommes ont été sculptés ou gravés dans les matières
que la nature offrait : pierres, corne, dents ou os d’animaux.
Les métaux devaient d’abord être purifiés puis
fondus. La détermination de
l’authenticité de ces pièces anciennes ne pose pas de problèmes. Elles ont été
retrouvées sous terre et présentent donc des marques de corrosion très
prononcées. Des examens physiques, optiques et chimiques ne garantissent pas
l’acquisition d’éléments suffisants pour effectuer une datation précise, les objets
ayant été réalisés avec un seul type de matériau qui n'est très souvent
pas datable.
L'ivoire constitue la seule exception depuis 2007 : en effet, l’ivoire en toutes ses
typologies peut être daté par spectroscopie, grâce à la présence de substances
organiques (voir les premières pages de ce site).
Le thème des objets provenant
des fouilles est amplement traité dans le Tome 3 de notre Manuel
Illustré.
www.artandsciencehandbook.com
Pour
tout renseignement complémentaire, consulter le site
www.MuseoArteScienza.com
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ETABLISSEMENT DE L’AUTHENTICITE DU VERRE
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Le verre se distingue de tous les autres matériaux par certains
facteurs importants.
- Le verre est, à la base, transparent et
lumineux.
- Le verre fondu permet de créer librement
n'importe quel type d’objet sans devoir utiliser de forme.
Ce point n'est rendu possible que grâce à une autre
qualité rendant le verre unique : on dit en
physique qu'il est un fluide dense.
En effet, il est possible de le fluidifier en
le chauffant.
Ainsi, un artiste peut perfectionner son œuvre sans
aucune limite de temps et sans que le verre ne se détériore.
Le verre ne produit aucune patine; il ne
subit pas l’effet des facteurs climatiques. Il n’existe donc pas de tests
scientifiques permettant d’établir l’âge des objets en verre.
Un examen portant sur l’authenticité doit donc se
baser sur des caractéristiques secondaires, résultat de l'expérience
acquise par les experts tout au long des siècles.
Un site dédié à ce thème est en cours de
préparation.
On trouvera des
informations complètes sur le site
www.MuseoArteScienza.com et dans le Tome 1 du manuel illustré
de notre Musée (p. 209-232).
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ETABLISSEMENT DE L’AUTHENTICITE
DES CERAMIQUES ISSUES DE FOUILLES
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Tout comme les armes et les vêtements, les récipients en céramique
comptent au nombre des objets les plus indispensables pour la survie de l’homme.
La céramique servait à contenir et à cuire les liquides et les aliments.
Tous les pays qui possédaient des carrières d’argile avaient
leur propre production. La plupart d’entre eux se contentaient de fabriquer les
modèles les plus communs que l'on utilisait chaque jour. Personne n'est en mesure de dire
quand les copies commencèrent. Il est pourtant logique de penser que, à toutes
les époques, lorsqu'une œuvre d’art ou un objet plaisait, on essayait d’en
copier les formes et les décorations en raison de leur beauté.
Les céramistes grecs et, surtout, romains disposaient déjà de
très beaux modèles proposés par les cultures d’Egypte et du
Moyen-Orient.
Il est certain que les contrefacteurs de la Renaissance et de
la période néoclassique vieillissaient déjà artificiellement une bonne
partie de leurs objets.
La perfection et l’ardeur avec lesquelles les faussaires
travaillaient déjà au début du XIXe siècle sont ouvertement décrites
dans le livre “Hellenistiche Tonfiguren und Nachschöp-fungen” (Figures en terre
cuite hellénistiques et imitations), édité par le Musée d’Etat de Berlin qui, de
1870 à 1896, acheta un nombre impressionnant de faux objets en terre cuite à des
vendeurs apparemment dignes de confiance.
Les faussaires d’aujourd’hui n'ont pas la même patience pour
réaliser des œuvres aussi parfaites.
Les faux objets archéologiques ou les copies en céramique du
XIXe siècle se reconnaissent souvent au premier coup d’œil parce
qu'ils sont généralement plus grands et plus beaux que les modèles d'origine.
Le faussaire ou le contrefacteur veut vendre : il fait donc
en sorte que ses œuvres soient les plus attirantes possible.
La plupart des tests à pratiquer afin de
distinguer les pièces d’archéologie des copies récentes sont étonnamment
simples et accessibles même aux moins chevronnés en la matière.
L’humidité du sol, riche en minéraux et en résidus
organiques, a imprégné la masse de la céramique en y laissant des traces : ces
dernières
représentent la manière la plus simple et la plus efficace d’en établir
l’authenticité.
L'analyse
spectroscopique des incrustations permet un bon contrôle scientifique, pouvant être exécutée en quelques minutes par
un laboratoire bien équipé.
Des descriptions détaillées des différentes techniques et des
méthodes scientifiques sont partiellement présentées sur le site
www.ExcavatedArtAuthenticity.com ainsi qu'au Tome 3 du manuel de notre Musée.
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ETABLISSEMENT DE L’AUTHENTICITE DANS L’ART AFRICAIN
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S’étendant au nord et au sud de l’Equateur, l’Afrique est un continent énorme où
les cultures les plus diverses se sont épanouies depuis des millénaires. Elle est
probablement le berceau de l’humanité. Mais, à de rares exceptions près, la
plupart des objets d’art en bois appartenant aux musées et aux
collectionneurs ont été réalisés après l’ère industrielle, c'est-à-dire après
1850. Le bois est un matériau qui se détériore
rapidement sous les climats des pays tropicaux.
Les changements politiques, l'ouverture du continent noir au tourisme de masse
et le désir des populations locales de s’enrichir en imitant l’exemple
occidental ont, d'une part, altéré les traditions anciennes.
D'autre part, ils ont entraîné un développement de la production des modèles
culturels du passé, dans un esprit purement commercial. Il est très probable que
les objets d’art africain réalisés après la deuxième moitié du XXe
siècle ne soient pas authentiques. Le fait de reconnaître cette limite facilite
la distinction entre ce qui est authentique et ce qui ne l’est pas. Dans le
cadre de l’art africain, la meilleure façon de connaître l’âge d'un objet
consiste à en dater le bois. Aujourd'hui, il existe une méthode
scientifique accessible à tous ceux qui sont intéressés : la Spectroscopie.
Il est clair que l’âge ne suffit pas pour affirmer qu'une pièce
en bois est une œuvre d’art. Toutefois, un objet dont on connaît la date donne à
l’expert, au collectionneur et au galeriste la possibilité de faire valoir
pleinement leurs propres exigences historico-artistiques et d’approfondir la
signification de l’œuvre en l’insérant dans un contexte culturel donné.
Pour tout renseignement
complémentaire, visiter les sites
www.MuseoArteScienza.com et
www.ArteAfricanaAutenticita.com ou consulter le Tome 3 du Manuel de
notre Musée (p. 99-121).
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ETABLISSEMENT DE L’AUTHENTICITE DANS L’ART BOUDDHISTE
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L’art bouddhiste suit une iconographie très rigide. Chaque geste et
chaque forme ont une signification symbolique bien précise, qui ne
laisse guère de place à la créativité du sculpteur. C'est la raison
pour laquelle il est difficile de classer chronologiquement des objets
d’art bouddhiste. Un jugement peut se baser sur l'expression des
visages à laquelle seul un artiste croyant peut donner un caractère
mystique, ainsi que sur l'exécution patiente et pleine d’amour des
détails, comme les mains et les cheveux. Les faussaires, qui n'ont pas
la foi, ne produisent que des statues sans vie, aux traits
insignifiants et aux regards vides. Les œuvres asiatiques en bronze, en
bois et en pierre sont soumises à des contrôles scientifiques pour
lesquels on adopte les mêmes règles et les mêmes techniques que pour
les objets d’art européens réalisés avec les mêmes matières. Il faut
pourtant tenir compte que les Asiatiques, et les Chinois en premier
lieu, appréhendent la copie avec une attitude différente : pour eux,
copier les maîtres du passé est une vertu et faire mieux qu’eux, un
honneur. La copie faite honnêtement équivaut pratiquement à l’original
et, sur le marché, son prix est élevé, surtout si elle a remplacé un
objet sacré présent dans un temple ou dans un monastère. En revanche,
les faux sont produits pour l'exportation. Les objets réalisés pour la
vente se reconnaissent également par leur beauté excessive, la richesse
des détails et leur grandeur inhabituelle.
Un jugement sur l’authenticité, basé sur des
facteurs esthétiques, est encore compliqué par le fait que, lorsqu'elles étaient
abîmées, les statues vénérées dans les temples et les monastères bouddhistes
étaient remplacées par des copies qui devaient ressembler le plus possible aux
pièces originales.
Les objets en bois peuvent être datés par
Spectroscopie IR (www.SpectroscopyforArt.com)
On trouvera des informations plus détaillées
sur le site
www.MuseoArteScienza.com et dans le Tome 3 du manuel illustré de
notre Musée (p. 81-97).
|
La
vérification de l’authenticité des tapis et des tapisseries
|
Il est relativement
facile, pour un connaisseur, de savoir si un tapis est nouveau ou
ancien.
En matière d'objets anciens, la datation se base toutefois davantage sur
des sensations et des opinions que sur des fondements techniques ou historiques
: la
matière première, les couleurs, la technique de nouage et même les dessins n’ont
pas subi de changements significatif au cours des siècles. |
|
En Orient, les tapis anciens constituaient souvent l’unique ameublement : le centre du
tapis représentait alors le centre de la vie et donc, la zone la plus exposée à
l’usure.
Tout usage spécifique laisse une marque d’usure spécifique, comme c'est la cas des tapis
de prière, où le point d’appuie des genoux est bien visible. (1)
Les
principaux points de départ pour l’évaluation de l’âge d’un tapis sont les
suivants:
-
Comparaison stylistique et technique avec des tapis anciens de datation
certaine.
-
Distinction entre des exemplaires uniques noués à la main et ceux produits
industriellement.
-
Analyse de la détérioration des couleurs.
-
Observation des marques d’usure et de leur sens. (photo)
|
|
 (1) |
Plus d'informations détaillées
sur le site
www.ArtandScienceHandbook.com
|
|
Un laboratoire scientifique au service de l’art
|
|
Le but du laboratoire du Musée est de perfectionner les
méthodes scientifiques déjà existantes en matière de contrôle d’authenticité des
objets d’art et d’en élaborer de nouvelles.
Les instruments et le savoir-faire du laboratoire sont à disposition des
collectionneurs, experts, restaurateurs, galeries et musées.
(Le personnel du laboratoire, qui parle les principales
langues européennes,
est disponible pour toutes explications)
Le laboratoire du Museo d’Arte e Scienza est à but
non lucratif;
il est totalement indépendant. |
Les analyses effectuées par le laboratoire :
|
Datation et
caractérisation
spectroscopiques du
bois |
Contrôles microscopiques de
peintures, pièces en bronze
anciennes, objets en céramique archéologiques, etc. |
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Analyse des
couches profondes avec la Réflectographie à Infrarouge |
Analyse de
la dureté et du séchage de la
couche de peinture |
Analyses avec la
lumière de Wood, les UV et les IR |
AUTRES ANALYSES EFFECTUEES PAR LE LABORATOIRE :
Analyses chimico-spectroscopiques des pigments,
colles, incrustations, patines, produits de corrosion.
Essais scientifiques, pratiques et instrumentaux pour le
contrôle de : ivoire, ambre, objets en verre
archéologiques, pigments, métaux, pierres, art bouddhiste et africain, tapis,
tapisseries, estampes, livres, horloges, pièces en porcelaine.
|
PRIX :
Le prix moyen des analyses est de 75€ par examen. Certaines examens
sont définitifs pour distinguer le faux du vrai, comme la datation du bois
ou les essais sur les incrustations des pièces en céramique ou en bronze |
METHODES SCIENTIFIQUES
|
Au cours des 100 dernières
années, la science a fait
d’incroyables progrès. Le nombre de scientifiques et de chercheurs opérant à
travers le monde surpasse celui de tous les hommes qui se sont
intéressés à la science depuis le début de l’humanité jusqu'à nos jours.
La possibilité de faire de nouvelles
découvertes et de perfectionner les méthodes existantes est multipliée par les
nouveaux instruments de mesure dont nous disposons; l’emploi de
l'ordinateur garantit en outre l'élaboration rapide des données.
Le marché de l’art
acquiert une importance économique toujours plus forte; il est donc naturel que
les connaissances acquises en la matière soient aussi bien reprises par les faussaires que
par ceux qui luttent contre ces derniers.
Si
l'on prenait l’habitude de soumettre à des examens scientifiques tous
les objets d’une certaine valeur, comme on effectue un check-up pour
contrôler son propre état de santé, les faux artistiques seraient
éliminés de nombreux secteurs du marché des antiquités.
|
|
Voici les procédés et
les méthodes scientifiques
applicables au vaste monde varié des objets anciens.
|
Méthodes
optiques
|
La loupe
(jusqu'à 10 agrandissements)
Le faussaire peut parvenir à tromper l’œil de
l’homme, mais il ne peut pas travailler d'une manière suffisamment parfaite et
précise pour tromper une loupe utilisée par un observateur avisé.
Une simple loupe est utile pour étudier la
patine, les craquelures, la toile et la grandeur des pigments.
Le microscope
(jusqu'à 200 agrandissements)
Le microscope permet d’approfondir les
résultats obtenus avec une simple loupe.
Aujourd'hui encore, malgré un très fort
développement technico-scientifique, il est possible d’affirmer que la loupe
d’un bon expert est l'instrument les plus utilisé et le plus valable pour
effectuer un premier examen.
|
La spectrographie IR
|
La spectrographie IR est utilisée depuis des
dizaines d’années dans l'industrie, pour les analyses chimiques. Toutefois, dans
le domaine de la datation du bois, cette
application est nouvelle (Brevet
G. Matthaes) : elle permet d'évaluer l’âge des
meubles, des peintures sur bois, des châssis,
des cadres, des statues, des poutres et
d’objets semblables du monde de l’art.
La mesure spectrographique de l’âge du bois
ne subit ni l’influence du lieu d’origine de l’arbre,
ni les facteurs climatiques auxquels l’objet a été soumis au fil des siècles.
La précision de la méthode varie de 10
à 20 ans, selon le type de bois et son âge.
Une description détaillée en est
donnée sur le site
www.SpectroscopyforArt.com et sur les pages suivantes:
|
|
L’essentiel
en bref |
La Spectroscopie infrarouge
n’est ni une méthode nouvelle, ni une nouvelle
découverte. Ce qui est nouveau, c'est son application dans le
domaine de la
vérification de l’âge et de l’authenticité des objets d’art. Elle est
utilisée depuis des dizaines d’années, dans le monde entier, par
toutes les entreprises chimiques et pharmaceutiques, grâce à des
milliers d’instruments : le laboratoire du Museo d’Arte e Scienza à
Milan se sert du même programme et du même équipement.
Grâce à sa haute fiabilité, sa précision et sa facilité d’emploi,
cette méthode est devenue numéro 1 dans tous les secteurs où son
application est possible.
La datation
spectroscopique se fonde sur deux principes très connus :
·
Tous les matériaux
présents sur la Terre, y compris ceux qui sont utilisés pour la création
d’objets d’art, sont composés par molécules spécifiques.
·
Certaines molécules
particulières changent avec le temps.
Le spectre IR du bois montre
ses molécules ou ses groupes de molécules avec des pics et des creux
(figures 1 et 2). Les signes de vieillissement provoqué par
l’évaporation, l’oxydation et d’autres facteurs d’altération créent
une baisse des pics d’absorption et, de manière mineure, leur
déplacement (figure 3).
Cette méthode de datation offre donc deux possibilités d’évaluation
du spectre, dont chacune donne de bons
résultats, même individuellement.
1 – Evaluation graphique
de la courbe (Spectrographie)
Dès le début des recherches, la mesure spectrographique de l’angle (α) qui se forme entre
les différentes hauteurs des pics, permit de préciser l’âge à +/- 20%; ce résultat fut
communiqué en 1995 environ à certains musés et instituts européens. |
|
|
|
Figure 2
|
| |
|
|
Figure1 |
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|
2 – L’évaluation du
déplacement des fréquences
(Spectroscopie)
La découverte du
déplacements des fréquences d’absorption au cours d'une analyse
spectroscopique a augmenté, au cours des années, la précision
dans une mesure inattendue, mais cette dernière était inexplicablement élevée
lors des premières années.
(Figure 3) -
Le graphique représenté n’est qu’un
exemple parmi d’autres des nombreuses caractéristiques du spectre. |
|
|
Aujourd'hui, nous pensons pouvoir attribuer cette précision, tout comme
l’indépendance des facteurs climatiques, à des programmes biologiques
à l’intérieur du noyau cellulaire de l’arbre. L’incroyable
exactitude de ces types de programmes biologiques est connue et est
également compréhensible pour la phase de croissance du bois. A la
question "Pourquoi le vieillissement du bois est-il
probablement ainsi programmé?" la réponse ne peut être donnée que par les
développements de la recherche sur la cellule.
La cellule végétale,
contrairement à la cellule animale, est bien protégée par une
paroi de cellulose. La cellulose est extrêmement résistante à
l’eau, c’est pourquoi nous trouvons encore des cellules de bois et
du matériau datable dans des parties archéologiques de navires
romains.
|
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|
Figure 4
(Recherche en collaboration avec un musée archéologique allemand,
1995.) |
|
Le traitement de tableaux
pour la référence des données du spectre à l’âge du bois:
L’attribution d’un spectre à une typologie de bois spécifique et à
un âge spécifique a nécessité une grande quantité d’objets en bois
à la datation sûre. Cette recherche, qui a requis de nombreuses années
de travail et un personnel qualifié, n’a été rendue possible que
grâce à une collaboration forte et amiable avec des musées
internationaux, initiée aux alentours de 1993. Cette
collaboration avec certains musées d’art s’est achevé en 1995, les curateurs craignant que des
effets négatifs puissent affecter leurs collections. La Fondation
G. Matthaes, propriétaire du musée, est une organisation à but non
lucratif, similaire à la Fondation P. Getty. La collaboration avec
les musées techniques a continué, elle, de manière positive.
L’application de l’analyse spectroscopique pour la datation de
matériaux organiques est brevetée.
(Brevet It. Nr. 01266808 - G. Matthaes, 1993)
|
La Méthode du Radiocarbone
(14C)
Lors de son invention, la méthode 14C fut
présentée comme le moyen miraculeux pour dater de façon absolue et sûre des
objets anciens et, donc, pour lutter contre les faussaires.
Elle permet de mesurer la datation des matériaux
organiques qui contiennent du carbone comme le bois, les tissus,
les cheveux, l’ivoire, le charbon,
le corail, le cuir, les coquillages, le
fer forgé, le papier, etc.
La méthode se base sur les théories
scientifiques suivantes.
Dans l'atmosphère terrestre, le carbone se présente avec trois isotopes : 12C,
13,C et 14C. Seul le troisième est radioactif et, par voie de conséquence,
instable et mesurable. Le 14C se forme continuellement dans
l'atmosphère supérieure sous l’effet des radiations cosmiques et est déposé
sur la terre lors des pluies. A travers l’eau, toute forme de vie, végétale ou
animale, reçoit au cours de son existence l’isotope 14C, de par son absorption par le
corps vivant; c'est également le cas pour la fibre du bois. A la mort de
l'organisme, cette absorption
est interrompue et le 14 C se transforme lentement en 12C.
La vitesse de décroissance est connue et indiquée dans des
tableaux détaillés, rectifiés et confirmés à plusieurs reprises.
|
Le diagramme 1 reproduit la courbe de ce temps de
décroissance. La création et la concentration du 14C dans
l'atmosphère ont connu de fortes oscillations au fil des siècles. Des
périodes sont incertaines, à mettre sans doute en rapport avec l’activité du soleil et
les
oscillations du champ magnétique. Le développement du 14C
dans l'atmosphère terrestre a subi des variations si amples que les résultats
des mesures au cours de ces périodes ne peuvent être interprétés.
Malheureusement, les périodes incertaines couvrent deux des ères les plus
importantes pour l’art: les siècles de la civilisation grecque et les 350
dernières années de notre histoire
|
 |
La méthode ne peut donc pas être appliquée
pour les objets créés après 1650 environ, ce qui concerne malheureusement la
plupart des objets présents sur le marché.
En conclusion, il est donc possible d’affirmer que la méthode 14C
est surtout fiable pour les examens archéologiques ou pour les objets très
anciens et que, dans ce secteur, elle garantit une datation relativement précise
et sûre.
Pour les exécuter, il est utile de s'adresser
aux laboratoires des facultés de Sciences des grandes universités.
Les examens sont toutefois relativement
coûteux. Les principaux domaines où la méthode peut être appliquée dans le monde
des antiquités sont ceux des objets en bois ou réalisés avec d’autres substances
organiques, comme la colle, les os et l’ivoire.
Comparaison entre les deux méthodes scientifiques:
la Spectrographie IR et la méthode du Radiocarbone 14C
|
Période
|
|
Précision
des méthodes |
|
âge (en années) |
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spectrographie |
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14C |
|
0-50
50-350/400
350/400-750/850
750/850-2000
après 2000 |
|
assez bonne
bonne
bonne
à perfectionner*
inapplicable jusqu'à présent |
|
bonne
inapplicable
bonne
bonne
relativement haute |
|
* La précision relative diminue proportionnellement à l’âge |
La Dendrochronologie
Méthode des anneaux de croissance
Le calcul des anneaux de croissance est l'une
des méthodes les plus exactes pour dater de façon absolue une pièce de
bois, à condition de connaître de façon précise le lieu d’où provient l’arbre.
Dès l’école primaire, on apprend que, en
comptant les anneaux d’un tronc d’arbre coupé, on peut en calculer l’âge.
Composé d'une zone claire et d'une zone sombre, chaque anneau indique une anné.
Si l'on trouve un morceau de bois ancien, par
exemple dans un meuble, ayant un nombre suffisant d’anneaux, il doit être
possible d’établir, à un an près, son âge avec l’aide de
ces tableaux.
Théoriquement, la dendrochronologie est la
méthode la plus exacte pour dater les objets en bois. Dans la pratique, les
anneaux de croissance présentent pourtant de nombreuses limites. Etant donné que les distances subissent exclusivement l’effet du
climat où l’arbre grandit et que le climat ne varie pas seulement de l’Espagne à
l’Angleterre, mais aussi du nord, au centre et au sud de l’Angleterre ou même
d'une colline à la vallée, il est nécessaire d'élaborer des tableaux spécifiques
pour chacune de ces zones. En premier lieu, il faut donc savoir où l’arbre a
grandi.
|
Une forte limite repose en outre sur le fait que seuls
certains types d’arbres, comme par exemple le chêne, développent lesdits anneaux et
que, pour les compter, il faut avoir une pièce de bois assez grande.
La dendrochronologie est une science
exacte pour étudier le climat d’une certaine région et la datation des pièces de
bois qui en proviennent. Généralement, on estime que cette méthode ne permet
pas de dater de façon sûre un objet ancien en bois.
|
|
 |
La méthode de la
thermoluminescence
pour le contrôle de l’authenticité des objets de
fouilles
La méthode de la thermoluminescence est
appliquée dans le monde entier, avec succès, depuis des dizaines d’années. Il
existe une vaste bibliographie, tant écrite qu’électronique, sur les avantages
de cette méthode.
Grâce à la thermoluminescence, il est possible de distinguer d'une manière
suffisamment précise les objets de fouilles authentiques et les faux qui ont été
fabriqués récemment
Cette caractéristique très positive a pourtant
été mise en discussion dès la découverte de la méthode. La raison en est la
suivante :
Certains cristaux du sous-sol sont radioactifs; les radiations qu'ils émettent sont absorbées par des cristaux particuliers,
surtout par les cristaux du quartz, contenus dans la terre cuite des
objets enterrés. La quantité de radiations absorbées dépend essentiellement du
temps pendant lequel les objets restent dans le sol; elle peut être
mesurée.
Les faussaires pourraient donc irradier
artificiellement des objets en céramique neufs et tromper ainsi les instruments
de mesure.
La production de faux selon des méthodes
scientifiques demande une excellente préparation en la matière, ainsi que des
instruments très coûteux. Jusqu'à maintenant, ces derniers points ont permis de détecter
relativement facilement les irradiations artificielles. Ce n'est pourtant qu'une
question de temps avant que la méthode d’irradiation ne soit suffisamment
mûre pour être produite à grande échelle. Lorsqu'il en sera ainsi, les mesures
effectuées par thermoluminescence devront s’accompagner d’examens
complémentaires afin d'obtenir des résultats dignes de foi.
L’examen des
incrustations dont la surface de la céramique est généralement couverte, nous en
offre le certitude.
Effectuée à l’œil nu, cette technique est aussi vieille que l’archéologie.
Aujourd'hui, il est possible d'exécuter facilement cet examen à l'aide de la
spectrographie, à même de distinguer avec la plus grande sûreté les
incrustations produites artificiellement avec du ciment, de la terre et
de la colle, des sels minéraux authentiques qui se sont formés pendant les
siècles où les objets sont restés sous terre.
La Réflexographie
Les Rayons Infrarouges et la Réflexographie IR
La lumière infrarouge se distingue par la
longueur de ses ondes, qui pénètrent profondément dans la matière. Ce phénomène
a lieu, par exemple, au coucher du soleil, lorsque les ondes lumineuses rouges,
très longues, parviennent à traverser l’épaisse couche de l'atmosphère chargée
de poussière et de fumée, tandis que la lumière d’autres couleurs à ondes plus
courtes est absorbée.
Dans un tableau, les rayons infrarouges peuvent pénétrer dans la couche de couleur; si
cette dernière est mince, elle peut atteindre la base même de la préparation blanche.
L’application de cette technique est très
importante pour distinguer une copie d'un original.
D'une manière quasi générale, un bon peintre exécute
d’abord, avec un crayon de carbone ou de plomb, une esquisse de l’image sur la
toile qu'il a préparée.
Si, par exemple, un faussaire a tracé un quadrillage pour
reporter les bonnes proportions du tableau, les lignes noires, captées par le
capteur de la caméra, apparaissent nettement sur l’écran.
Chaque peintre élabore son propre style. Un
bon expert est en mesure de reconnaître la main d’un artiste, tout simplement en
observant un croquis ou un dessin.
Comme nous l’avons déjà dit, la Réflexographie
permet de voir l’esquisse qui a servi de base pour l'exécution de la peinture.
La reconnaissance de la manière de tracer
l’esquisse d’un artiste peut confirmer ou démentir l’attribution d’une œuvre.
Avec cette technique, il est parfois possible
de distinguer certains types de pigments utilisés, ce qui permet de faciliter la
datation d’une peinture.
La pénétration des rayons permet également
d’étudier les craquelures dans la profondeur de la peinture elle-même.
|
en profondeur |
|
en surface |
La Lumière Ultraviolette (UV)
et Infrarouge (IR)
L’œil de l’homme ne voit qu'une partie de la
vaste palette des couleurs. Du point de vue de la physique,
ces dernières sont des ondes électromagnétiques oscillant à une fréquence
donnée.
Les couleurs captées par l’œil et interprétées
par le cerveau de l’homme sont limitées; elles se trouvent au centre du champ
plus vaste des fréquences électromagnétiques.
Dans la partie invisible du spectre
comprenant les fréquences longues, on trouve l’infrarouge (IR) et dans la partie des ondes courtes, la lumière ultraviolette.
Les couleurs invisibles sont donc des
éléments précieux pour la recherche de l’authenticité,
dans la mesure où les faussaires ne sont pas conscients du fait que le matériel
qu'ils utilisent peut les trahir, grâce à l'utilisation d'une lumière qu'ils ne perçoivent
pas.
Un appareil photo muni de pellicules
spéciales permet de capter
tous les effets spécifiques produits par des lampes IR et UV au-delà de
notre champ visuel, de façon à pouvoir les observer ensuite sur des photos
imprimées.
L’examen d’une peinture devrait être effectué avec trois types de
lumière : IR, UV et Wood. Ces trois examens sont très faciles à effectuer.
La lumière ultraviolette permet d’identifier les couleurs
industrielles
à liants synthétiques d'une restauration récente.
Rayons à lumière visible
monochromatique
La lumière du soleil nous semble blanche parce
que notre œil est habitué à percevoir la somme de toutes les fréquences des
couleurs que le soleil émet sous la forme d'une couleur blanche.
En revanche, si l'on éclaire un objet, quel qu'il soit, avec des rayons d’une
seule couleur, sa beauté disparaît et l'on met en relief des détails qui
échappaient à l’observateur fasciné par le spectacle des couleurs. La lumière
monochromatique la plus utilisée est celle de la vapeur de sodium qui est
un jaune pur
La lumière de Wood
Les rayons de la lumière de Wood diffèrent
fondamentalement des autres dans la mesure où ils excitent certains types de
molécules en créant une fluorescence. Cela signifie que le matériau
ne réfléchit pas seulement la lumière, mais qu'il émet sa propre lumière.
Le test effectué avec la lumière de Wood n’altère pas seulement les couleurs,
il pousse également la matière elle-même à devenir lumineuse.
La fluorescence est un moyen de recherche
très important. Elle permet, par exemple, de distinguer les vraies perles des
fausses, de l’ambre vrai de celui qui est fait avec des résines synthétiques,
les restaurations de meubles, les faux pierres ou émaux et quantité d’autres
applications.
|
 |
|
Couche de protection de peintures observée à la lumière de Wood
|
L’examen
à travers la matière
avec les rayons Röntgen
Les rayons sont utilisés dans de nombreux
domaines pour voir à l'intérieur ou à travers la matière.
Tout appareil Röntgen utilisé en
radiologie médicale, qu'il soit moderne ou plus ancien, peut servir pour ce
genre de recherche.
Il est possible de découvrir les
modifications effectuées par le peintre ou par un restaurateur.
Dans certains cas, l’examen permet
d’identifier une peinture antérieure à celle que l'on voit à l’œil nu.
La radiographie d’un tableau, si l'on n’a
pas la possibilité d'effectuer une comparaison à grande échelle, est peu
indicative pour découvrir la
main d’un peintre.
La Pigmentographie
Les pigments peuvent se distinguer au
microscope grâce à leur couleur, à leur forme cristalline, à leur opacité et à
leur pureté.
La méthode spectrographique
permet de définir les différentes molécules qui composent les pigments. Les
pointes de la courbe signalent la présence des éléments
cuivre et oxygène dans le pigment bleu azurite, et du plomb
contenu dans le pigment blanc d’argent
Les autres méthodes permettant de certifier le
type de pigment sont : l’analyse de la fluorescence des rayons Röntgen (X-Ray
Fluorescence), le microscope à balayage électronique et la
spectrométrie d’absorption atomique. L’application de ces méthodes est
valable pour la quasi-totalité des matériaux présents dans les objets anciens.
Toutes des méthodes permettent de mener des recherches spécifiques et
approfondies.
Prenant acte des nombreuses difficultés intrinsèques, et
dans le but d'aider les amateurs d’objets anciens, la Fondation G. Matthaes
a
travaillé pendant plus de vingt ans à la rédaction d'un ouvrage de
référence, permettant d’exploiter les expériences recueillies au fil du
temps dans plus de cinquante livres précédemment écrits en plusieurs langues par des
restaurateurs et des antiquaires, complétées de continuelles mises à jour
et de nouvelles études menées par le laboratoire scientifique.
Le résultat de cette recherche est le "Manuale Illustrato
del Collezionista d'Arte" (540
pages et plus de 2 000 illustrations en couleurs en 3 tomes et 3 langues)
qui offre des informations éloquentes et claires au lecteur, de façon à
lui permettre de reconnaître un objet authentique grâce à quelques mots et
à quantité d’images.
www.ArtandScienceHandbook.com |
Museo d'Arte e Scienza
|
Horaires:
Du lundi au vendredi
10 h - 18 h
Entrée: - Plein tarif
: 8 €
- Tarif réduit : 4 €
Visites guidées:
(10 pers. minimum) 10 € |
 |
Info:
Tél. +39 02 72022488
Télécopie : +390272023156.
e-mail:
info@museoartescienza.com
via Q. Sella,4 -20121 Milano
|
Le site du
musée. 6 salles dédiées à la reconnaissance de l’Authenticité dans
l’art, 5 salles dédiées à Léonard de Vinci (les activités de Léonard de Vinci
à Milan et son Traité illustré de la Peinture) – 5 salles dédiées à l’Art
Africain et à l'Art Bouddhiste, 2 Laboratoires scientifiques pour
l’établissement de l’authenticité.
|
AUTRES sitES dU
MusEO d'ArtE e ScienZA:
|
www.MuseoArteScienza.com - Le site du musée.
6 salles dédiées à la reconnaissance de l’Authenticité dans l’art, 5 salles
dédiées à Léonard de Vinci (les activités de Léonard de
Vinci à Milan et son Traité illustré de la Peinture) – 5 salles dédiées à l’Art
Africain et à l'Art Bouddhiste, 2 Laboratoires scientifiques pour
l’établissement de l’authenticité.
www.LeonardoDaVinciMilano.com - "Léonard Citoyen de Milan" et
"Apprécier l'Art à travers les yeux de Léonard de Vinci" d'après son Traité de
la Peinture.
www.AuthenticAfricanBronzesandCeramics.com
-
traite de l’authenticité des objets d’art africain en bronze, en pierre et en
céramique. Le laboratoire scientifique du Museo d’Arte e Scienza a
développé des méthodes valables pour distinguer les objets africains.
www.ArtAndScienceHandbook.com
-
Le guide scientifique le plus complet pour la reconnaissance de l'authenticité
d'objets d'art européens et autres, basée sur des facteurs objectifs. 540 pages
et plus de 2 000 illustrations en couleurs en 3 tomes et 3 langues.
www.SpectroscopyForArt.com -
Méthode scientifique pour la datation du bois et l'identification du type de
bois des objets d'art. Reconnaissance de l'authenticité par l'analyse des
couleurs, des liants, des pigments et d'autres substances organiques.
www.AntiqueFurnitureAuthenticity.com -
Liste de toutes les possibilités basées sur des facteurs objectifs qui
permettent de reconnaître l'Authenticité des Meubles.
www.Paintingauthenticity.com -
Information sur la vérification de
l'authenticité des peintures modernes et des peintures anciennes.
www.Excavatedartauthenticity.com
-
"Une liste
de toutes les possibilités qui permettent de reconnaître l’authenticité
d’objets archéologiques en céramique, en verre et en bronze provenant du sud de
l’Italie, du bassin méditerranéen, de la Chine et de l’Amérique du sud, en se
basant sur des facteurs objectifs".
www.AfricanartAuthenticity.com
-
"Vie et Art en Afrique Noire", la section didactique du Musée consacrée à l'Art
Africain (5 salles présentant plus de 350 objets).
www.Matthaes.org -
L’histoire de la Fondation
G. Matthaes: de l’ouverture de l’école de peinture à Dresde en 1906 jusqu’au
Musée d’Art et Science de Milan.
www.IvoryAuthenticityAnd
Age.com -
Ivoire,
corne et os peuvent être identifiés clairement et
datés par spectroscopie.
www.LeonardoTeacherofPaintinginMilan.com - Edition
réduite et illustrée du « Traité de la Peinture ».
POUR RECEVOIR PERIODIQUEMENT DES NOUVELLES ET
LES MISES A JOUR, INSCRIVEZ-VOUS A NOTRE NEWSLETTER!
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